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 IX. 



Le strette, tanto nella musica chiesastica, che 

 nella mele-tragedia, vanno scostate dagli allegro co- 

 muni, che snaturerebbero il soggetto. Il Gluck, nella 

 sinfonia dell'Ifigenia; il Bianchi, in quella della Ven- 

 detta di Nino; il Piccini , in quella della Gerusalem- 

 me ; ed il Rossini nel primo finale del Tancredi , 

 hanno lasciato belli esempi di strette veramente tra- 

 giche. 



X. 



II canto del teatro non sempre conviene alla 

 camera, soprattutto quando nel soggetto vi è molta 

 concitazione. Asioìi, Blangini, Paer, Crcscentini, Ri- 

 gnano, Cherubini sono autori di delicate composi- 

 zioni camerali, che han fatto le delizie degli amatori, 

 allorché in sul cominciar di questo secolo preferivasi 

 il canto agli ululati, tanto oggi cari ai pretesi dilet- 

 tanti di musica. Né segnalaronsi meno in questo bel 

 genere di composizione i più recenti maestri, come 

 Rossini, Donizetti, Mercadante ed altri di egual va- 

 lentia; ma sprecarono essi il loro ingegno per siffatti 

 lavori, in faccia al pessimo gusto che domina quasi 

 generalmente nelle ragunanze musicali di oggigiorno. 



XI. 



Nel canto della melotragedia convien la decla- 

 mazione, ma moderata e non esagerata, come quella 

 ora in uso. E sarebbe pur tempo di tornare a quei 



