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 recitativi così detti obbligati della scuola italiana ; 

 cioè, quando negl'intervalli del periodo \) orchestra 

 metteva fuori suoni analoghi al senso delle parole, 

 e poi taceva, per lasciar campo alla declamazione 

 di queste; del che trovansi belli esempi in quell'Io 

 già ti lascio, già ti lascio, Armida, del Iommelli; in 

 quel Figli di Babilonia, non piangete, del Bianchi; in 

 quel Poro dunque morì del Piccini, e finalmente in 

 tutti i recitativi del Tancredi del Rossini. Sarebbe 

 pur tempo di proscriversi quel frastuono di voci e 

 d'islrumenti, chiamato oggi recitativo, che non è né 

 canto, nò declamazione, ed in cui l'orchestra va di 

 rado d'accordo colle parole, per fortuna poco com- 

 prese, perche coverte dagl'istrumenti. Il qual siste- 

 ma ibrido, venutoci d' oltremonte , ha spento quel 

 distacco tra i recitativi e le arie, che tanto contri- 

 buiva all'effetto ed al bello di queste. 



XII. 



Porpora, Vinci, Leo, Pergolese, Durante, Sae- 

 ehini, Gluck, Piccini, Martini, Marcello, Salieri, Sarti, 

 Guglielmi, Paesiello, Cimarosa, Bianchi, Ilaydn, Mo- 

 zart, Winter, Bethoven, Cherubini, Paér, Mayer,Asio- 

 li, Crescentini, Zingarelli, Rossini, Maycrbeer, Doni- 

 zetti, Bellini, Verdi, Merendante, Auber sono prota- 

 gonisti di questa bellissima tra le arti belle; ancorché 

 la maggior parte di essi, ove più ed ove meno, non 

 vada del tutto esente dai falli di sopra notati. I la- 

 vori di questi grandi maestri svolgano e meditino 

 sempre quei compositori, che si dedicano alla mu- 

 sica melodrammatica, o alla camerale; ma tengano 

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