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è da riputarsene l'autore, e che anzi è dessa un tal 

 lavoro , non fosse per altro che per la testa della 

 Madonna , ove trionfa il mio assunto ; cioè che in 

 siffatto tema religioso l'autore ha raggiunto il som- 

 mo del bello collegato al sublime. La composizione 

 è semplicissima. Maria siede sopra un piedistallo, e 

 tiene in grembo ugualmente seduto il bambino. Alza 

 con una gentilezza squisita un lembo del pannolino ove 

 s'adagia il pargoletto; e colla manca stringe il gambo 

 d'un fiore, sia giglio o gelsomino o viola,che pare l'ab- 

 bia ricevuto dal divoto che sta lì accanto, e lo porge 

 al divino figliuolo. La sensazion del sommo bello e del 

 sublime io la sperimentai guardando e riguardando 

 a cotesta madre che tra una modestia d' anima più 

 che angelica ed una soavissima letizia, compiacesi 

 grandemente del suo fanciullo. Tu vedi proprio quell' 

 atteggiamento di madre ebbra pel contento di ve- 

 dersi un figlio valentissimo in seno. Né la compia- 

 cenza di questa madonna è di quelle che furono so- 

 liti esprimere migliaia di pittori i quali colorarono 

 vergini col putto in braccio. Nò : la compiacenza 

 incarnata da Leonardo nelle sue Marie ed in questa 

 massimamente, è tutta speciale di lui, e il suo me- 

 rito si è di aver preceduto anziché seguito quella che 

 il divin Raffaello espresse pure con tanta sublimità 

 nelle sue sacre fomiglie. E qui vuoisi notare che am- 

 miriam, per esempio, delle vergini bellissime di Bot- 

 ticelli, di Loienzo di Bicci, di Lorenzo di Credi, di 

 Carlo Crivelli , di Giovanni Bellini , di Francesco 

 Francia , del Melozzo , e d' altri tanti coetanei di 

 Lionardo: ma non vi troverem mai quella mossa che 

 seppe pel primo intòndere il da Vinci alle sue. Lo 

 stesso Piero Vannucci che ha creato madonne di Pa- 



