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qui già sono venuto in parte, dove la proposta mi 

 debba trionfare, poiché si appoggia ai fatti, cui è 

 forza che ceda ogni timore, ogni dubbio. Nel pas- 

 sato luglio si sono rappresentati a Rotterdam le 

 Stagioni dell'Haydn, l'Israele in Egitto dell'Ilandel: 

 Nuova Yorch nel giugno ha udito le opere dell'Haydn 

 e del Mendelsson : in Berlino si è voluto il Corio- 

 lano di Shakspeare con musica del Beethowen e del 

 Mozart: a Stocolm in questo anno pur si diedero le 

 creazioni dell'Handel, e persino di autori del secolo 

 decimosettinio, e della prima metà del decimottavo, 

 accompagnate a quelle del Rameau e del Lulli. Non 

 ci bisogna dire quale ne fosse il successo; che i gior- 

 nali lo certificano. Nei primi mesi del futuro anno 

 le scene di Parigi daranno luogo all'Armida, e quelle 

 di Berlino all'Orfeo del Gluch: in Coburgo si è pub- 

 blicata una raccolta di musica tratta da composi- 

 tori di tre e quattro generazioni addietro, destinata 

 per intervallo ai drammi. Dirò cosa da doverne ver- 

 gognare gì' italiani. Non ha guari che il nome del 

 lomelli si leggeva nell'accademia del canto di Pari- 

 gi, e occupava un segnalato posto nel repertorio in 

 Berlino : che il Matrimonio segreto del Cimarosa , 

 e la Vestale dello Spontini dilettavano mirabilmente 

 a Parigi e a Vienna, la quale ultima città in que- 

 sto anno ha fatto ancora le più festevoli accoglienze al- 

 l'altro classico lavoro dello Spontini, Fernando Cor- 

 tez. Eppure la Francia e l'Alemagna non sono co- 

 strette a ricorrere a quegli antichi, non prive di loro 

 compositori viventi, e fornite insieme col teatro ita- 

 liano delle più recenti produzioni de'nostri maestri, 

 che al pari di noi lodano e ammirano. Sarà dun- 



