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arte, e di mescolanza co'monumenti latini, che ha 

 essa colla celebre grotta Tarquiniese della famiglia 

 Pompia o de'Pomponi, e coll'altra pur tarquiniese, 

 quanto segnatamente a'dipinti, di scuola ancor più 

 fresca ch'io non dissi, quando ambedue cercai d'il- 

 lustrare nel 6 e Volume degli Annales de V Institul. 

 Paris 1635 p. 153 290. E tutto contribuisce a con- 

 fermarmi in questa opinione, e tra molte altre par- 

 ticolarità, l'assenza d'ogni fittile dipinto de'quali era 

 allora passata la moda, e l'arte (1), comechè non di 

 bei bronzi, in che la maestria degli etruschi artefici 

 fu più durevole. 



A dir vero alcuni argomenti s'opposero alla sen- 

 tenza affermatrice di tanta novità, quantunque veggo 

 che arrise non guari meno essa allo stesso Vermiglioli, 

 al Migliarini, ed al Raoul Rochette, quando si die- 

 dero a considerare ogni parte del più volte pub- 

 blicato monumento. Gli argomenti opposti a' quali 

 alludo tendono infatti a stabilire due diverse epo- 

 che, una della costruzione originaria, l'altra di instau- 

 razione; la prima sincrona a'primi tempi di Roma, 

 la seconda del quarto o quinto secolo della stessa 

 città. 



Si è ciò dedotto da' lavori murarli di travertino 

 applicati a qualche parte della grotta: come se non 

 pò tesser questi essere anche contemporanei alla es- 

 cavazion primitiva , fattisi necessari dal comincia- 

 mento, all'accorgersi della fragilità del tufo, del bi- 

 sogno di rafforzarlo, o di alcuna minaccia d'immi- 



(1) Restavano i vasi rossi, detti Aretini, ma d'un uso compe- 

 rativamente meno universale. 



