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tino stringente un giovine delfino, che serve ad or- 

 namento della vasca della fontana posta nel cortile 

 del palazzo dei Signori, servono a confermare lumi- 

 nosamente tale verità. Il puttino or nominato da se 

 solo basta a dimostrare fin dove, in quella età, sia 

 giunta l'arte dello statuario in ciò che riguarda na- 

 turalezza, moto, vivacità, felicissima imitazione del 

 vero. Il Davidde e il Cristo morto del Buonarroti 

 non stanno isolati. Nell'esecuzione finalmente, e nel- 

 l'arte del getto del metallo, i lavori del Verrocchio 

 dimostrano somma perizia , la quale finanche sor- 

 passa quella di Donatello. 



Non si può accennare all'insigne perizia da An- 

 drea del Verrocchio nella parte meccanica ancora 

 dell'arte sua palesata, senza far menzione dell'ultimo 

 dei suoi lavori, cioè della statua equestre di Barto- 

 lomeo Colleoni che si ammira accanto alla chiesa 

 dei ss. Giovanni e Paolo a Venezia, e a cui è ante-^ 

 riore di- data un solo gran lavoro di questo genere, 

 la statua di Erasmo Gattamelata a Padova, fatta da 

 Donatello. Tralasciando i vari modi con cui viene 

 narrata la storia di questa famosa opera decretata 

 nel 1479, storia che si può rileggere presso il Va- 

 sari, e in parecchi libri moderni (1), conviene fissare 

 quale e quanta parte del monumento al condottiero 

 bergamasco eretto appartenesse al Verrocchio, quale 

 ad Alessandro Leopardi abilissimo fonditore in bron- 

 zo, Facendo, come già si disse, il suo testamento a 



(1) Vasari, L. e. V, 147, 148. - E. Cicogna, Delle iscrizioni ve- 

 neziane, n (chiesa di s. Maria dell'Orto) 297, segg. - P. E. Selva- 

 tico, Sulla architettura e sulla scultura in Venezia, 214, segg. - F. 

 Zanotto in Venezia e le sue lagune, li, parte 2, 385 segg. 



