Se ad alte cose il tuo gran cor ti chiama 

 Rattenerti chi può ? Non io , potendo , 

 Forse il vorrei : che la tua gloria è mia. 



Corso : 



Quand' io rivolsi 



A te '1 desire , a lusingar 1' affetto 



Surse , noi niego , anco il pensier di farmi 



Suocero tal che scudo un dì mi fosse 



Contro il liv«r de' cittadini. Oh mai 



Mai non venga quel dì ! — Sposa ! credesti 



Bramoso me di divenir tiranno , 



Ma che di tirannia fremo al pensiero ? . . . 



Farmi potea ben tale , 



Fiorenza, il dì che il civil ferro e'I fuoco 



Ti turbarono a gara , ed eri stanca 



Di guai , misera ! Sì che invida fosti 



D'ogni altra sorte. Ma scordai potea 



Che a me sei madre , e che non havvi al mondo 



Gloria maggior ? 



Lo Stesso Capitano del popolo , personaggio di necessità passivo in 

 mezzo al soverchiar delle parti, ha però nel dramma la sua dignità. Si 

 legga fra le altre la scena VI dell'Atto secondo^ ove sono queste parole : 



Oh non sapete 



Che sia congiura. Il capo ha d' or : ma i piedi 



Di creta frale , e la rovescia un nulla. 

 Potremmo citare e molti altri passi della tragedia e parecchie stanze 

 de' cori, che provano quanto si sia l'egregio Autore avanzato nell'arti- 

 fizio dello stile , e quanto da lui si possa sperare se la dolcezza del 

 numero, la sceltezza della dizione , quale noi l'ammiriamo ne'classici 

 nostri , egli vorrà congiungere alla semplicità e all' evidenza^ che il lin- 

 guaggio poetico rendono intelligibile ed efficace. 



Quello che nel sig. Marenco ci par degno di lode grandissima è la 

 saggia moderazione da lui posta nell' espressione degli affetti , la cura 

 d'evitare quelle declamatorie invettive, quelle monotone argomenta- 

 zioni di cui la natura ne' grandi avvenimenti de' troni e de' popoli non 

 suole, a quel che pare, fornir che di rado gli esempi ; l'arte di pe- 

 netrar ne'diversi caratteri, e non dare a tutti i personaggi un linguag- 

 gio medesimo, una medesima veemenza; il partito finalmente ch'egli 

 sa trarre da certe circostanze storiche per farle in modo poetico ri- 

 saltare. 



Non è già che in alcune non si potesse forse adoprare un più de- 

 licato artifizio. Nel terz'atto, per esempio, non so se di tutta quella 

 procedura dell' accusa , della condanna di Corso Donati , una parte 

 almeno non sarebbe riuscito opportuno trattarla per via narrativa , 

 anziché rappresentarla in iscena. Manca, parmi_, in quell'atto la vita, 

 il movimento, 1' affetto, che sono i principali pregi dell'azione dram- 



