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matica. In questi primi saggi principalmente. d'\ tragerlÌR storiche e 

 svincolate dalle leggi arbitrarie dell' unità, gioverebbe mostrare che la 

 poesia storica, ben trattata, può dare al dramma maggior calore di 

 passioni e maggiore energia d' affetti clie non diano le alterazioni 

 capricciose degli storici avvenimenti. 



Uno de'rimproveri che al genere di cui parliamo si fanno , egli è 

 questo: di non ammettere punto d'invenzione^ di non eccitare la cu- 

 riosità^ non tenere sospesa 1' aspettazione; d' essere insomma la ignuda 

 storia dialogata. Sebbene io non creda che prlncipal fine dell' azione 

 drammatica sia il risvegliare la curiosità , sebben vegga che il vero 

 affetto è talvolta indebolito da questa soverchia sollecitudine di tenere 

 sospeso l'animo dell'uditore, e trovi ne'classici nobilissimi esempi di 

 drammi dove la finale sventura o felicità è preveduta sin dai primi 

 passi dell'azione, senza però che alla poesia nulla scemi di bellezza o 

 di forza, nondimeno io confesso che in quel rimprovero è parte di 

 vero. E lo confermerò con esempi tratti dalla tragedia di cui sto par- 

 lando. Io non dirò certamente che nulla sia in essa d'invenzione poetica: 

 il carattere d'Ugolina, dei due Bordoni, del Pazzi, di Corso , la scena 

 dell' arresto j quella della torre ^ e da ultimo i cori, dimostrano nel 

 Poeta una facoltà creatrice. La rappresentazione drammatica di un carat- 

 tere storico è, per sé sola, creazione vera: e non altri che un poeta può 

 darla compiuta. Ma il fatto stesso porgeva al slg. Marenco occasione e 

 quasi necessità di tenere 1' attenzione in sospeso senza ricorrere a 

 quella sommossa del popolo che minaccia di bruciare il palazzo ove 

 Corso è ritenuto , fatto , se non erro , seguito non a favor del Do- 

 nati , ma si di Giano della Bella. Quella plebe che in una scena 

 si mostra tutta dedita a Corso , nell' altra gli si rivolge contro e lo 

 vuole ucciso, poteva offrire uno spettacolo più vario, e forse più ve- 

 ro. Non è già nuovo 1' esemplo d' una moltitudine che quasi in un 

 attimo passa dall'uno all'altro estremo, mossavi da leggierissimo 

 impulso : ma tutto dimostra che ciò nella catastrofe di Corso Donati 

 non ebbe luogo, che non così facili mezzi furono adoprati per inimi- 

 cargli la plebe. E l'uso di questi mezzi poteva dar campo a sceno 

 più animate, nelle quali fosse rappresentata non solo l'azione isti- 

 gatriee de' nemici , ma le suggestioni contrarie di Corso , e la mol- 

 titudine istessa apparisse più titubante dapprima , poi divisa in due 

 parti (i), e non si concorde nella debolezza e nelle contraddizioni sì 

 cieca. Un altro mezzo di sospendere in parte la previsione della ca- 

 tastrofe si offriva al Poeta nei due opposti caratteri , sì bene da lui 

 immaginati , di Bordoni il padre e di Gherardo; i quali potevano dar 

 luogo a scene molto affettuose e calde. Un altro mezzo ancora l'aveva 

 nell'aspettazione del vicino soccorso del suocero: dove la speranza e 

 il timore potevano forse con più di varietà e d' effetto alternarsi. Cosi 



(I Vili. Vili. 69. 



