AI parere dell' ottimo Professore del Lice» 

 Fiorentino di Chimica, ag^iugniarao quello del- 

 l'ottimo ristauratore de' quadri Sig. Zampieri,il 

 quale col lungo esercizio di ripulir pitture di 

 ogni sorte, si ha formate regole onde discerne- 

 re se un quadro sia dipinto a tempera o ad o- 

 lio. Egli esplora con la punta di un temperino 

 la controversa pittura , e se il colore si fende , 

 ma non ischeggia; si sfarina, ma non ischizza ; 

 ella sicuramente è a tempera. Questo esperimen» 

 to egli fece nella pittura di Tommaso da Mo- 

 dena , e concluse che dipinto da principio a tem- 

 pera, aveva avuta in progresso di tempo una leg- 

 giera ripulitura a olio-, ma che non avea tolti 

 i segni della primitiva dipintura a tempera . A 

 un altro segnale riconobbe il bravo artefice il 

 metodo, con cui era dipinto il quadro. I colori 

 non erano sobbolliti; indizio che non era di- 

 pinto a olio; osservandosi che quando sono di- 

 pinti a olio pochissimi se ne trovano conservati 

 e senza sobboUiraento: l' istessa ripulitura a olio 

 lo cagiona; ma in un grado tenuissimo, e ciò 

 vale per alcuni colori piti , per altri meno. Una 

 terza osservazione non fece, ma è facile a farsi 

 in Venezia, ove il quadro fu rimandato. Si pro- 

 vino a ripulirlo con acqua di ragia; e osserve- 

 ranno che questa non ha attività a disciogliere 

 alcuna tinta a tempera; ove al contrario se so- 

 no a olio strofinandosi con panno intinto in a- 

 cqua di ragia questa ha Fattività di sciogliere 

 alcune tinte se non tutte. A queste osservazioni 

 possono congiungersi i pareri de' pittori Vien- 

 nesi che innanzi il Sig. Principe Kuwtniz, e il 

 Sig. March. Girolamo Durazzo fecer l'analisi di 

 «na pittura di Tommaso da Modena, che giudi- 



