he appunto l'efTetto del suo accorgimento, ed il suo 

 trionfo. Quindi riduce egli il colpo fojgoreggianle, 

 e gagliardo all'ultimo verso della nariazione di Ugo- 

 lino; quindi s'astiene dall'usar parole di troppo pre- 

 ciso significato, che avrehbono assottigliato il velo 

 oltre il dovere; quindi antepone la voce dolore che 

 ampiamente abbraccia l'immensa famiglia delle mo- 

 lestie dell'animo, a quella di pietà, d'orrore, di ri- 

 brezzo; e la voce digiuno a quella ùx faìne. Apre 

 egli tra la lontananza ,, ed il buio un lungo e cupo 

 sfondo; dove il lettore non dalle parole del j)oela; 

 ma dalla sua immaginativa sia spinto. Evvi cer- 

 tamente una grande intenzione, ma qual sia, l'A- 

 lighieri non vuole, ne dee manifestaila, è d'uopo 

 che si sospetti, non che si vegga; altrimenti il pa- 

 tetico , ed il sublime dileguansi. Questa delica- 

 tezza poi tanto è più artificiosa , quanto concilia 

 per così spiegarmi, l'interesse del poeta con quello 

 del narratore. Il primo seguendo la norma de' grandi 

 maestri dell'arte dovea, come si e veduto, usar par- 

 che, e dubbie frasi per ottenerne il voluto efietto; 

 parche e dubbie frasi usar dovea il secondo, cioè 

 Ugolino, vergognoso della sua ferocia. Lo scrittore 

 che voglia lasciar molto da lavorare alla immagi- 

 nazion del lettore , bisogna che adombri , e noa 

 calchi; che si giovi piìi del collocamento, che del- 

 l' abbondanza delle parole. Si esamini con occhio 

 artistico tutto l'episodio, e forse riuscirà a coloro, 

 che tengono o inclinano alla sentenza crudele, ele- 

 var l'ipotesi da noi introdotta ad una tesi appieno 

 dimostrala. Dante dunque incontra Ugolino nell'In- 

 terno che aggavignatosi sopra un altro dannato ne 

 divora il teschio rabbiosamente. Come il pcela gli 

 s'avviciua, ecco che Ugolino: La bocca sollevò dal 



