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L' osservazione risponde al nostro caso a bocca ba- 

 ciata. 



Giova in ultimo apporre un'osservazione che l'ar- 

 te critica risguardar suole principalissima in cosif- 

 fatti giudizi; quella cioè dello stile, e della maniera 

 del maneggiarlo nell'autore sottoposto ad esame. In 

 una breve lezione a noi non torna il diffonderci in 

 motte frasi-, a dotti e perspicaci uditori sopercliie 

 ed inutili. Permettendo intanto a' nuovi Colombi 

 del mondo dantesco che di mille recondite e sco- 

 nosciute bellezze si millantino scopritori, teniamcene 

 al suffragio di ben cinque secoli. Le due, se vo- 

 gliamo così nominarle, più salde colonne all'altissima 

 fama della Divina Cammedia sono per universal con- 

 sentimento i due maravigliosi episodi del V, e del 

 XXXIII canto dell'Inferno; la Francesca di Rimi- 

 ni, ed il conte Ugolino. Due atrocissimi fatti nel- 

 l'uno e nell'altro fa il poeta raccontare dagli stessi due 

 protagonisti; da Francesca e dal conte. Sarà dun- 

 que saggio consiglio il dare un'occhiata all'economia 

 (parliamo ne' termini dell'arte) del disegno, ed alla 

 maniera onde il sovrano pittore ne' suoi tragici qua- 

 dri abbia condotto il pennello nel dispensar l'om- 

 bre e la luce, o sia nell'intelligenza del chiaroscu- 

 ro. La prima delle due tavole mette in contrasto 

 un'amorosa passione con una truce ferocia . Tratta- 

 si è vero d'un incesto; ma persuaso dalle forze d'a- 

 more 



Che la ragion sommettono al talento. 

 La scena rappresentasi nel secondo cerchio 



De la valle d'abisso dolorosa; 

 narratrice n'è la tenera Francesca. Nella seconda 

 tavola poi che si rappresenta nel tristo fondo 

 Sovra '/ quale pontan tutte l'altre rocce^ 



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