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ta, e gli averi di ogni onesto ciltaclino si afTuìaiioi. 

 In ambo le commedie mostra il nostro cliiarissimo 

 scrittore un occliio critico per vedere i diCutli della 

 società, molta fantasia nel trovare vaiietà di carat- 

 teri, e presentarli con diversi colori, molta arte pei- 

 tirarsi iiiori da diliicili imbarazzi , e quell' umore 

 piacevole, e quella graziosa amenità, die liuino ri- 

 deie gli spettatori, e die formano, siccome scrisse 

 il dottissimo Andres, ragionando del Goldoni, il 

 maggior pregio di un comico poeta (i). Tre cose 

 solamente io non trovo di mia piena soddistàzione; 

 l'uso di alcune parole, le quali, come die ora di- 

 venute comuni, non sono tuttavia da estimaisi di buo- 

 na lega. Quel cambiare di scena nell'atto medesimo 

 doveasi al postutto evitare, imperciocché come leg- 

 giadramente fu scritto, >i quando si muovono le no- 

 stre scene si sentono preventivamente stridere, e si 

 vedono ondeggiare: i sipari lentamente si alzano, e 

 inequalmente, onde talvolta ci sembra che le mura 

 di una reggia siano prese da un terremoto, o dfe ca- 

 dano smantellate(2).» E finalmente quel correggere 

 il vizio col vizio medesimo a me non piace, concios- 

 siacliè sebbene sia ullicio del comico di emendare i 

 nostri famigliari difetti, ciò non di manco avvi ta- 

 lune cose che l'onestà non soffre, che pubblicamente 

 in su le scene venissero rap|)resenlale(3). 



E peichè nulla cosa io trascuri intorno al la- 

 voro di cui vi ho tenuto discorso , dirò che de- 

 gno di considerazione è da estimarsi , il saggio 

 critico sul teatro tragico universale die in sul 



(i) Dell'origine progressi, e sialo aUualc di ogni icUer.ilura vo- 

 Jume a" cap. IV. 



(■>) V li di>corso Sul Teatro Italiano di Francesco Bcnedclti. 



(3) Ciò intendo dir io per li vera scuota dai iiianlt di cui l'ar- 

 gomuiilu |)ariui ali]n.!i'ilo l.ceiu.ioiìJ. 



