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 dal 1828, ed io replico, tlie da quel primo sag- 

 gio, ch'io vidi insien^e col Patania, noi restammo 

 convitili, che l'intoniéo non avea fatto buona presa 

 sulla tela, in efietlo era esso screpolato particolarmen- 

 te air estremità, giacche sul mezzo noi potea essere , 

 perchè le molecole della calce in quel punto sono per 

 la contiguità fra di loro rafforzale, e per piccola ade- 

 sione ch'abbiano alla tela restano ferme alla medesi- 

 ma. Ma l'essere il lavoro di breve terminato non ci 

 accertava che la tela sarebbe a lungo durata, e il 

 Patania medesimo, scorgendo le screpolature all'or- 

 lo del quadro, fece pure le stesse difficoltà, come 

 or mi ha riferito, ed io sin d'allora parlandone con 

 lui, riguardava la cosa come una specolazione fu- 

 tile, e da tenersi in nessun conto. E qui m' è. d'uo- 

 po confessarvi, che sin da quel tempo io pensava 

 come penso adesso, che l'intonico del quadro esser 

 potea di gesso più presto, o un misto del medesimo 

 con la calce, e che così essendo, i colori non sareb- 

 bero rimasi permanenti, come si avvera nell'into- 

 nico umido di calce, che si fa su i muri; perchè 

 il gesso solo, o mischialo con la calce asciugala 

 minor tempo, che si richiede per potervi dipinger 

 sopra figure, ornati, o paesaggi che sieno , e non 

 resiste all'acqua, giacche esso di sua natura si gon- 

 fia all'umido , e si disfà, mentre che la calce pre- 

 parata con la arena, o polvere di marmo a piccoli 

 pezzi permette al pittore di lavorarvi col pennel- 

 lo, e indurita che sia, soflTre anche che si possa pulir 

 con l'acqua. 



Egli è vero che io ho tiralo buon partito dal 

 gesso di presa per dipingervi su , ma sempre ad 

 olio, ed ecco come ho praticato. Ritornato appena 

 da Napoli nel 1819 mi venne fallo di acquista- 



