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si avvicinalo a' greci padri , ma che nel 600 ne' 

 drammi sacri per musica con miracoli a visla, an- 

 geli, volate, sprezzando il vero pel falso, il verosi-^ 

 mile per 1' in verisimile, le macchine le commo- 

 zioni per gli effetti il costume ec. i poeti nel lor 

 delirio intesero solo a riempir di stupore, e sor- 

 prendere gli ascollanti. Ciò era appunto mentre 

 il nostro collega il Plafania scriveva ed evulgava 

 il suo melodramma; che veracemente sotto mali- 

 gne stelle nacque il Platania, surto egli essendo in 

 provincia ne' giorni dell' effervescenza della marinc- 

 sca insania, e della decadenza del teatro. — Però 

 il pregio del suo melodramma per quel tempo egli 

 e grande , poiché serba scrupolosamente le unità, 

 e le leggi tutte del decoro drammatico, e fuor di 

 scena fa avvenire i fatti che trascendono il credi- 

 bile. Contorna e rileva bene i caratteri, e li man- 

 tiene sempre ad un modo sino alla catastrofe. L'in- 

 tervento de' cori è un' opportuna imitazione della 

 greca tragedia, e sono essi meglio assai architettali 

 di quelli che oggidì vengono per agio della musi- 

 ca ad osservarci in teatro. Il vero difetto del Trion- 

 fo di S. Pietro egli è che l'azione cominc'a al 3 

 alto, e che spesso è gelida per dialoghi lunghissi- 

 mi e teologici. Onde l'A. ne istituisce rapido con- 

 fronto non col Salvatori col Tronsarelli, col Ferrari, 

 col Fauslini, col Minalo, ma con l'istesso Andreini, 

 dal di cui Adamo prese Milton il soggetto del Pa- 

 radiso, e dal loro parallelo si scerne che il Platania 

 superò il Fiorentino principalmente nello stile. Il 

 nostro antico collega fu il primo che introdusse in 

 Sicilia le ariette ne' melodrammi per musica: qui 

 è dove r Oratore dubitando corregge 1' opinione del 

 Tiraboschi , il quale suU' autorità del Planelli at- 



