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sione di cui fa uso il Cennini nel parlare sulle pro- 

 porzioni femminili dicendo : quelle della /emina le 

 lascio stare pache non ha nessuna perfetta misura* 

 Può cadere in niente , che il Cennini , uomo reli- 

 giosissimo , non avendo mai forse per iserupolo 

 disegnati nudi i corpi muliebri , cerchi così pas* 

 sar sopra a cosa che ignorava , e volea facilmen- 

 te che i suoi scolari ignorassero. Rarissima cosa 

 e trovare corpi muliebri dipinti ignudi in quell epo- 

 ca dell arte . -, 



iNella quarta parte del suo lavoro insegna il 

 Cennini il modo di dipingere ad olio . E qui di 

 nuovo conclude giustamente il signor Tambroni , 

 che il Vasari non lesse tutta l'opera del Cenni- 

 no. Se lai esse letta , dopo questi chiarissimi inse- 

 gnamenti come potea asserire il Vasari , che Gio- 

 vanni da Bruggia inventasse il modo di colorire ad 

 olio , che da lui Antonello da Messina lo appren- 

 desse , e lo portasse in Italia insegnandolo allo 

 sventurato Domenico Veneziano , che poi ne co- 

 municò le pratiche ad. Andrea del Castagno , che 

 in Firenze , vSede allora della pittura , lo rese co-» 

 mune ? 



L' autorità del Vasari fu ciecamente seguita da 

 molti , come succede quando da autorevole e dot- 

 ta persona viene una cosa pronunziata ; ma però 

 la sua opinione fu sempre da potenti contraddittori 

 impugnata , e questi si lecero scudo della storia 

 delie arti. Infatti Teofilo, Tommaso da Modena, 

 Odo e suo figlio , maestro Giorgio da Firenze, Lip- 

 po Lalmasio, Colantonio del Fiore, furono tutti pit- 

 tori che operarono ad olio , e sicuramente non 

 appresero questo metodo né dal Van Fyck, ne da An- 

 tonello, né da Domenico Veneziano che vissero dopo 

 di loro. Gii scrittoli perciò che di costoro e delle ope- 



