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schief gegen die Visierebene vor sich hinhielt. Es schienen 

 dann die Transversalen auf den Hauptstreifen senkrecht zu 

 stehen und in Ebenen zu liegen, die zur Ebene der Zeichnung 

 unter 46^ geneigt waren und zwar abwechselnd nach beiden 

 Seiten, so dass die Transversalen sich einmal oberhalb der 

 Ebene der Zeichnung, das andere Mal unterhalb derselben 

 entgegen liefen. Die Ebene der Zeichnung erschien wie 

 ein Blatt Papier mehrfach der Länge nach gefaltet zwischen 

 den einzelnen Hauptstreifen, und in den schrägen Ebenen 

 verliefen von oben nach unten die Transversalen. Bei 

 diesem perspektivischen Anblicke verschwand die betreffende 

 T. an den Hauptstreifen gänzlich, sie erschienen parallel, so 

 dass also auch hier die perspektivische Vorstellung die Be- 

 deutung einer Kompensation der T. hat. Ebenso ist an 

 Fig. 9 bei starrer Fixation deutlich zu sehen, wie die 

 Hauptlinien sich über der Ebene der Zeichnung befinden, 

 und zwar scheinen die mit horizontalen Querstrichen ver- 

 sehenen mit ihrem oberen Ende höher als mit dem unteren 

 Ende, dagegen die mit vertikalen Streuen umgekehrt mit 

 dem unteren Ende höher als mit dem oberen zu stehen. 

 Die Hauptlinien machen den Eindruck ausgespannter Fäden, 

 die wie nicht zusammenhängende Teile einer Zickzacklinie 

 verlaufen. (Hering, Wundt, Filehne.) Denkt man 

 sich ein räumliches Modell in dieser Weise ausgeführt, so 

 würde ein Anblick von oben ganz und gar dem Zöllner 'sehen 

 Muster entsprechen. Durch die plastische Ansicht unserer 

 ebenen Zeichnung entsteht also in uns die Vorstellung, dass 

 der scheinbare Nichtparallelismus der Hauptlinien eben auf 

 ihrem räumlichen Verlaufe beruhe (Filehne.) b) Als 

 zweite Gruppe sind anzuführen plastische Vorstellungen in 

 Verbindung mit Bewegungserscheinungen. Hierher gehört 

 die von Helmholtz für die Fig. 8 angestellte Betrachtung. 

 Fixiert man nämlich die Spitze einer Stecknadel, während 

 man sie von rechts nach links über das Zöllner 'sehe 

 Muster hinwegführt, so „gerät die ganze Figur in Unruhe; 

 der erste, dritte u. s. w, Streifen steigt aufwärts, der zweite, 



