rnoRLICMl DI l'SIG(iKISH)I,0(ilA l)I<:[,I,' UDITO KCC. 319 



8i iratta in realtà d\ una tardiva scopei'ta. La tesi del 

 Révész non è che uno degli elementi particolari che entrano 

 nella mia dottrina della chiocciola come organo musicale e 

 aritmetico funzionante sul principio della spirale logaritmica 

 grazie appunto alle due serie di termini da me individuate 

 sino da allora (1911) esplicitamente nella serie delle qualità 

 e nella serie dei (jradi schiari di aì/e::-u. Non si tratta nella 

 tesi di R. che di un particolare frammentario della mia dot- 

 trina, con questa differenza che nel lavoro di R. questo nuovo 

 elemento àeW'alIczza è presentato in astratto, come un'inco- 

 gnita, sperduto in una nebulosa, senza alcuna precisa signi- 

 ficazione della sua natura e privo di qualsiasi connessione col 

 disegno generale delle funzioni uditive. Ne segue che l'A. 

 considera senz'altro \'a!/cz:-a come una proprietà della sensa- 

 zione acustica, ciò che non corrisponde, come vedremo, ad 

 alcunché di reale. Ne consegue anche che il R. non ha mai 

 potuto trovare la buona via per porre nei suoi veri termini 

 la questione del significato dell'intervallo musicale, finché non 

 usci la traduzione tedesca di alcune parti del mio lavoro del 



1911 (') e specialmente del paragrafo intitolato u Sigtii ficaio 

 fisiologico (leìV iiìlerraìlo ^^ (jiag. 15-18). (^,uesta traduzione mi 

 era sfata richiesta dal Cyon [>er riportarla nelP edizione te- 

 desca della sua opera: ti Grott und Wissenschaft n edita nel 



1912 da (|uella stessa casa Veit e C. di Lipsia che doveva 

 alcuni mesi do[)0, nel 1918, ])nbblica.re il lavoi'o del R. : " Zur 

 Grrundlegung der Tonpsychologie !i. Il R. infatti, nei lavori 

 che a quest'ultimo immediatamente precedono e che ne an- 

 nunziano già con questo e quel riferimento i diversi capitoli, 

 parla ancora di intervalli -t si lìuilhi nei ii confondendo, come 

 tutti gli altri autori, circurdo e iitlerraJìo. Orbene nell'ultimo 

 capitolo di u Zur Grundlegnng... ^i pubblicato, come si disse, 

 nel 1913, il Révész — contrariamente a tutti i suoi propri e 

 pili recenti precedenti — cosi dichiara e ribadisce nello sjiazio 

 di poche linee: " Per intervallo io comprendo {rcrsleìte. ii-li) 

 una formazione musicale che è costituitn da due suoni perce- 

 piti sHccessirainenle e invece designo le formazioni musicali 

 risultanti da due o piii suoni siiirnìlaiiei semjìlicemente come 



(1) DoNisKLi.i c,, !.(i r/)/occU)ìt( onjaiìo unixicaUt e arllnicliro. Istitiitcì lisiolo- 

 ;-ico dell' Univer.sU.V di l;()lci;-ii;i. lìoloii'lia i'Jll 



