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L' impostazione del problenia, (luale qui l)rcve.iiierite seguirà, 

 oosiituiva la iiaturale neccessaria pi-einessa implicita già, come 

 risulta ad evidenza, nei mi(!Ì i)rinii hu'ciri del l'.lll. Quelle 

 generali premesse mi sendji'avano allora Cdsi ovvie da dover 

 essere presenti, nelle ebxpienti relazioni <lei l'atti, alla imi- 

 versale coscienza, di lisi(dogi e psicologi. Ma ialti non era il 

 caso. Mi accorsi gioito piìi tardi, quando potei avere a mia 

 disposizione le classiche opere di Helmjjoltz e di Stumpl', e spe- 

 cialmente dopo la lettui-a di lavori più recenti, tra i quali 

 quello di Révész, che sarebbe stata, e lo è ancora a tutt'oggi, 

 cosa non pi-iva di interesse il darne qualche postumo chiari- 

 mento. 



Perchè noi parliamo di una scala di suoni, di suoni che 

 salgono, di suoni che discendono e non usiamo le stesse espres- 

 sioni per i colori ? Se ci sono presentate due luci dello spettro 

 di diversa lunghezza d"onda noi sappiamo ben dire che si 

 tratta di qualità diverse, ma se ci si fanno udire dei suoni 

 che differiscano fra di loro per i numeri delle vibrazioni, noi 

 non solo siamo in grado di affermare che si tratta di tonalità 

 diverse, ma possiamo anche iiidicare quale dei due suoni è il 

 più u alto " e quale il più u basso -n. 



Ecco la questione che viene sollevata negli scritti degli 

 autori che si sono occupati di psicologia della musica. Tutti 

 peraltro si sono fermati a questo punto. Non ho che riman- 

 dare il lettore alla classica opera dello Stumpf [^}. Alcune no- 

 tizie storiche sono tuttavia cosi interessanti che meritano d'es- 

 sere riportate. 



Lo Stumpf, che è senza dubbio fra i moderni psicologi 

 della musica il più competente e il più sottile sperimentatore 

 e osservatore, (e che è pure, a quanto traspare da tutta la sua 

 opera, musicista colto e dotato) rileva come sia stata in tutti 

 i tempi costante tendenza quella di attribuire ai suoni della 

 scala musicale un ordinamento spaziale, ed egli stesso giunge 

 in un punto della sua opera a parlare di u akustische Geo- 

 dàsie V. 



Già negli scritti di autori greci che trattano di musica si 

 trovano frequentemente espressioni che hanno riferimenti ed 



(1) Stumpf V. — TonpsyL-liologio Bd. I, Leipzijv IS.S?, (specialiiiente .-il g li, 

 pai?. 189-2^0). 



