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viene per i colori, siamo già sulla via per dover riconoscere 

 che Delia ^fera uditiva ahhiatuo un ur<ìine di i^rocessi di im- 

 porlansa fondameiUale che non ha riscontro nella sfera vi- 

 siva. E cioè, oltre alla serie delle qualità sensoriali di tono (^) 

 (come sarebbero i colori per la vista) abbiamo qui una serie 

 di processi legati intimamente alla funzione dei muscoli vo- 

 cali e il cui fine è di restituire all'ambiente, a guisa di eco 

 immediata o tardiva, sia pure in combinazioni varie, i snoni 

 stessi che hanno colpito 1' orecchio. 



Le senr,azioni delle qualità tonali per si' sole non costilni- 

 reid>ero scala, come infatti non la costituiscono le sensazioni 

 flei colori, intendendosi appunto come scala, una serie di ter- 

 mini succedentisi secondo un ordine necessario di pror/ressioue. 

 Tale però non può essere che una serie di gradi e i gradi, 

 trattandosi di sensazioni, implicano necessariamente diiferenze 

 intensive. Vi deve essere nella sensazione acustica una comj:)©- 

 nente rappresentata da un processo che è, come la qualità to- 

 nale, ma distintamente da questa, funzione della variabile 

 fisica e i cui termini sono dei (/radi ('-). 



Ora se noi colleghiamo tutto questo colla circostanza che 

 Vapparulo acustico.! a di fferenza del visivo, ha alle sue di- 

 pendenze dei dispositivi fisiologici atti a- restituire all' ambiente 

 gli stessi fenomeni fisici [suoni] che furono oggetto delle sen- 

 sazioni, viene per necessaria conseguenza di dover pensare 

 che ciascuno di questi gradi intensivi non sia altro che V an- 

 ticipazione del grado corrispondente di tensione delle corde 

 vocali per cui le note udite vengono riprodotte colla voce. 



Sia detto qui per incidenza che tutto questo non significa 



(1) Impie^hiiimo il termine di « tono » a indicare un suono semplice di deter- 

 minata (jtuilità (e corrispondente grado), con un significato quindi diverso da quello 

 che esso iia in terminologia musicale (intervalli di tono e semitono). 



[2) 1 fattoi-i armonici e qualitativi in generale (grazie soprattutto alla coinci- 

 denza di determinate consonanze con delerniinate distanze scalari) {giungono a 

 precisare l'intervallo, ma non possono crearlo. L' intervallo è distanza, è passo 

 elle implica moto fra due limiti e il senso del moto stesso. E del resto — • come 

 gifi dai passaggi riportati dai miei lavori del 1911 — la nozione di intervallo, di 

 passo, di distanza, di salto di tonalità é appunto spiccata nel movimento melodico 

 dove di consonanza nel senso proprio della parola non è questione, mentre quando 

 questo è il caso come negli accordi, e invece la distanza che passa in sott' ordine 

 rispetto agli elementi armonici, e non può manifestarsi allora se non nell'analisi 

 mentale dell'accordo stesso: cioc ancora passando .■mcct'SSivamente da una nota 

 ili l'altra dell'accordo. 



