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che, mediante i gradi inerenti alle diverge sensazioni (onuli, 

 queste si dispongono in ana continuità unidimensionale ordi- 

 nandosi cioè in estensione secondo ra])t)orti sfKiziali ? 



2) Perchè noi diamo a questa linea ideale una direzione 

 che tende dal basso all'alto nel senso che è hen più spontaneo 

 parlare di altezze anziché di disianze dei toni musicali"? 



Circa la seconda questione rimando il lettoi-e alla classica 

 opera di Stumpf e specialmente all' li" jìaragrafo ove trattasi 

 appunto della terminologia spaziale nei toni musicali (';. Ag- 

 giungerò soltanto per conto mio una considerazione: essa di- 

 scende come conseguenza dell'aver riscontrato dei (ji-adi inten- 

 sivi nella tonalità musicale, u Quando si è arrivati abbastanza 

 faticosamente a rappresentarsi sempre mentalmente in modo 

 esatto un tono abbastanza elevato della scala, si prova un senso 

 di rl]>oso, di scarico, ridiscendendola scala: cosi la discesa, al 

 contrario della salita, si può fare anche per gradi esatti ({uanto 

 rapidamente si voglia ('-j n. Per migliore elucidazione rimando 

 al mio lavoro del 1911 (^ ) da cui ho preso questo passag- 

 gio (/) : in esso è però già implicita la risposta al problema 

 psicologico. La quale però ha un valore ben limitato se non 

 viene innanzitutto risolta la prima questione, più generale e 

 ben pili ardua, e che ne costituisce la premessa necessaria. 

 Ci si riconoscerà almeno il merito del tentativo. 



(1) Stumpf. — Tonpsyeliol. I, 1S'J-22G. 



(2) Nel sordomuto, nel ([uale il pioecsso non è sostenuto dalle r;ippresent.izionl 

 quaUtative tonali, quando la discesa venga fatta a voce spie<,^ata, si osserva il 

 contrario. Altro infatti é la ripetizione mentale, o a voce spiegata, della « melodia» 

 della scala nmsicale, altro il giudizio delle « nude » distanze fra due toni. Anche 

 (ini ci si rivela il diverso comportamento dei due elementi sinuiltaneaniente pre- 

 senti nel processo acustico-vocale, e cioè: la qualità e il grado tem/VO. Così pure 

 nel normale il giudizio delle distanze (difierenze tensive) quando si fa senza l'aiuto 

 delle qualità, quando cioè si tratti di toni non corrispondenti a intervalli l'azionali 

 o famigliari, è più facile nella salita che nella discesa. 



(3) C. DoNisELLi. — La clriocciola organo musicale e aritmetico. Bologna l9ll. 

 Riassunto nell'opera già citata di K. von Cyon « Gott u. Wissenschaft » Leipzig 

 I9f2 e in Archivio di Fisiologia, XI, 1913, pag. 248-255. 



(1) Da questo passaggio risulta anche che tin dal 1911 (come pure nei succes- 

 sivi scritti già citati del 1912 e 1913) era già stata da me indicata 1' importanza 

 della direzione del passo nel giudizio d'intervallo (Vedansi anche i luoghi già ri 

 portati dalla mia comunicazione preliminare del 16 marzo 1911). Risulta anche che 

 sarebbe grossolano errore quello di credere che noi distinguiamo l'una dall' altra 

 le due opposte direzioni del passaggio d'altezza semplicemente dall' inversione 

 della successione delle qualità tonali. 



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