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Cora nell'u Oro del fieno n la tignrazioiie melodica dell'arco- 

 baleno che ha ([nasi il portamento di un gesto lento e mae- 

 stoso, ascendente o discendente, che tracci nello spazio degli 

 archi sempre pili alti. E di spazio o movimento è pure pervasa 

 la musica dell'atto sull" Oceano d(d a (Cristoforo Colombo ;i di 

 Alberto Franche! ti. 



Sia detto qui per incidenza che la notazione musicale che 

 inscrive simultiineamente (armo/ria) e successivamente (ìiielo- 

 diu) i simboli dei suoni su ordinate di diverse altezze, tagliato 

 per intervalli uguali da righi fi-a loro e([uidistanti, paralleli 

 alla ascissa del tempo, non è che la spontanea espressione 

 grafica delle leggi dell'organo musicale che l'uomo fu indotto 

 ad adottare pei- naturale necessità. Più alta è la ordinata^ mag- 

 giore è il grado intensivo necessario per ripi'odurre la nota 

 colle corde vocali. 



Nonostante però che il numero delle vibrazioni raddoppi 

 ad ogni ottava, il porlaitietìlu luelodico di uno stesso motivo 

 (come la curva gi'aHca che lo rappresenta) rende a conservare 

 lo stesso carattere alle diverse altezze, e ciò appunto grazie 

 alla relazione lugaritmica fra gli intervalli e i numei'i delle 

 vibrazioni. X intervalli uguali (differenze d'altezza uguali") rap- 

 porti uguali dei numeri delle vibrazioni. 



Questa legge però, pei- (juanto riguarda (juello che io de- 

 finisco porlanic.nlo melodico^ perde in esattezza verso le re- 

 gioni laterali della gamma che eccedono appunto dai limiti 

 della voce umana ('). 



Gli esempi da noi addotti di ligurazioni spaziali ottiche 

 mediante la musica (se ne potrebbero ricordare molti altri) 

 costituiscono però soltanto degli argomenti iudiziai'i che ri- 

 chiedono per essere valorizzati di poter spingere più addentro 

 lo sguardo nel dilTicile problema fondamentale. 



(1) Il portamento di una nielodiii risultsi pi'i-ò auclic il;i .■iltii l'attori complessi 

 tia 1 ([iiali importantissimo il ritmo, ed è iniliienzato altri's'i d;i elementi impliciti 

 al cat'attere stesso dei suoni che co.stitiiiscono la successione melodica. Cos'i ad es. 

 i suoni Ijassi, per il loi'o magg'ioi' volume, si adattano meglio a gesti grJivi, a 

 motivi dal portamento lento e solenne. 'SieÀ fugato in do mri(i(/iore de\ terzo lempo 

 della V Sinfonia di ISeetlioven troviairso invece delle rapide evoluzioni tematiche 

 affidate ai contraljhassi e ne nasce un bizzarro elVetto di movimento che Dcrlioz 

 parajyonava ai sollazzi di un elefante di buon umore. 



