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Ora. per ispiegare come avvengu che la scala musicale dia 

 a noi l'impressione soggettiv^a del movimento secondo questa 

 o quella direzione, potremmo accontentarci ili ammettere che 

 le vie acustiche arrivino nel cervello con lo stesso ordine col 

 quale jjartono dalla chiocciola? Si ti-atterebbe di un'ipotesi 

 attraente, ma [)oeo probabile e che non ci potrebbe del resto 

 riuscire d'aiuto. 



Basti il ricordare una questione che fu molto discussa : 

 quella del raddrizzamentn lìeV'inicKiiiie rclinica. Nessun tisio- 

 logo ammetterebbe oggi che 1' imagine retinica, come si in- 

 tende nel senso di imagine fotografica, venga proiettata come 

 tale nel cervello, dove più non si tratta invece che di ra])porti 

 ùìlevì/i i'ra le vie nervose dei diversi organi sensoriali, colle- 

 gate tutte insieme alle terminazioni centi-ali del nervo spa- 

 ziale (n. vestibolare) e per intermediario di quest' ultime al 

 ■ìnoriìììei) lo^ deìiomhìalor comune di tutte le sensazioni. Sap- 

 piamo ormai, dopo un secolo di ricer-'he, nelle qi;ali grandeg- 

 giano le scojierte di Tlourens e di Cyon, che i fuochi cere- 

 brali di tutti i complessi grujipi muscolari la cui funzione è 

 concorde nell'orientare il nostro corpo, il nostro cajjo, i nostid 

 occhi verso ciascuna delle direzioni cardinali dello spazio, 

 sono collegati nei centri alle vie nervose provenienti da quel- 

 l'elemento del sistema tridimensionale dell' apparecchio vesti- 

 bolare del labirinto che è orientato in quella direzione ('). 



E insomma rispetto al movimento, e cioè rispetto all' orien- 

 tamento del soggetto nelle sue azioni e reazioni nel mondo 

 esterno, che deve stabilirsi 1' accordo dei diversi sensi e cioè 

 degli interni rapporti delle loro vie nervose nel cervello. Ma 

 noi non possiamo nemmeno chiederci se nel cervello 1' imagine 

 retinica a sé e per sé si presenti diritta o rovesciata, perchè 

 quand' anche esistesse nel cervello qualcosa di perfettamente 

 paragonabile all' imagine retinica, di cui cioè si potesse dire 

 che per ogni sua parte grande o piccola v' è un' alto e un 

 basso come per 1' intero, sarebbe come chiederci se rispetto 

 all' universo siamo noi in posizione diritta o i nostri antipodi. 



Ora in analoga situazione noi ci troveremmo se volessimo 

 dare alla serie delle percezioni sonore un' estensione spaziale, 



(1) Per direzioni intermedie interveD^ono azioni comliinate dei eeiitri nervosi 

 di eanali diversi. 



