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zioiie biologica primitiva hanno innanzitnito rapporto coi mo- 

 vimenti, così anche riguardo alla regolazione del movimento 

 le dipendenze centrali delle varie parti del labirinto debbono 

 spiegare nn' attività solidale e unitaria. 



Ninno dubiterà che i fini meccanismi muscolari che sono 

 in gioco nel linguaggio e nel canto siano regolati dai centri 

 cerebrali della chiocciola. Ma piuttosto quest' azione regola- 

 trice deve ritenersi limitata all'ambito della funzione vocale? 



Lasciamo a parte i movimenti di locomozione comuni an- 

 che agli animali provvisti solo di otochti e nei quali i centri 

 relativi si sono dunque sviluppati e adattati alla loro funzione 

 senza le influenze delle attività di un organo così perfetto 

 come la coclea. 



Ricorderò qui per incidenza che Hensen ha potuto osser- 

 vare che le ciglia degli organi uditivi di certi crostacei (Mysis) 

 sono accordate a suoni diversi. Rappresenterebbero quindi in 

 guisa rudimentale gli elementi acustici differenziati della chioc- 

 ciola. Non conosco i lavori originali dell'Autore. Riporto questo 

 particolare dall' opera già citata di Helmholtz, che, come egli 

 stesso riferisce, (pag. 246-247; ha assistito personalmente a 

 quelle interessanti esperienze per invito dello stesso Hensen, 



Ma vi sono altre funzioni motrici delicatissime, oltre 

 quelle vocali, per le quali non mancano ragioni a supporre 

 ch'esse pure siano regolate dall' attività dell' organo musicale 

 e aritmetico e che debbano perfezionarsi sotto la sua disci- 

 plina. Un violinista trova nel suo strumento solo quattro note 

 fatte, corrispondenti alle cosi dette corde vuote ; le altre deve 

 Tutte ricavarle colla mano sinistra, e l'intonazione dipende 

 anche qui, non meno che nel canto, dalla iinezza del suo or- 

 gano aciistico prima e poi dalle attitudini meccaniche della 

 sua mano. Né è a dirsi che qui 1' udito intervenga solo per 

 aiutare 1' esecutore a correggere la posizione delle dita sulla 

 tastiera, ciò che nei rapidissimi passaggi di tono sarebbe inam- 

 missibile. Negli artisti provetti la nozione dell'altezza dei 

 suoni si è così immedesimata colle misure dei movimenti da 



momento di distrazione, dinoteriiblio un pensiero scientiiieo .a uno st.'idio di svi- 

 luppo monocellulare. Se in questioni eosì complesse vi può sempre essere (}u.ilche 

 punto da precisare, da chiarire o da correg'g-ere, bisogna pure riconoscere d' altra 

 parte la necessità di andare guardinghi nel ilare \alore ii'ol)bie/,inne a (juesto o a 

 quel dubbio che possa sorgere nella mente. 



