r'UOHl.KMI DI PSICOFISI()I,()(ilA I)KI,l,'CI)ITO ECC. 359 



s])a7.io ii-irlimeiisionale dipendono dal labirinto e non dalla re- 

 tina. Dirò soltanto che per mezzo della vista noi apprendiamo 

 il contenuto dello spazio; ma lo schema generale dello spazio 

 a tre dimensioni preesiste già nella nostra coscienza grazie 

 alla funzione dei sensi matematici ed ha il suo correlato sti-ut- 

 turale e funzionale nel labirinto dell'orecchio e rispettive di- 

 pendenze cerebrali e per intermediario di queste ultime nella 

 sfera motoria e infine nelle direzioni cardinali e nei piani or- 

 togonali dello spazio enti'o i quali si effettuano i movi nienti. 

 Come le immagini delle films proiettate dalla, lampada cinem.a- 

 tografica si disjierderebbero nel nulla senza lo schermo che 

 fissa nelle loro coerenze i singoli {)unti delle immagini stesse, 

 cosi le impressioni visive resterebbero allo stato caotico senza 

 il loro riferimento al senso generale. 



La retina non ha che le due dimensioni della su})ertìcie : 

 se le nostre percezioni spaziali dipendessero senz' altro dagli 

 eccitamenti del nervo ottico, le percezioni di distanza nella 

 terza dimensione dovrebbero essere al tutto eterogenee rispetto 

 alle due prime. Tutti gli psicologi sono invece d'accordo nel 

 riconoscere la perfetta omogeneità delle nostre sensazioni spa- 

 ziali nelle tre dimensioni, che devono perciò derivare da nna 

 comune origine. Questa comune origine, come vedremo anche 

 più avanti, è il movimento. « La volontà stessa di muovere lo 

 sguai'do — dice il Mach — ossia l'innervazione, è già la stessa 

 sensazione spaziale " (s'intende naturalmente l'anticipazione 

 del movimento, I' ii/tpìfìso, non la sensazione muscolare'. Ma i 

 movimenti oculari, è cosa indiscussa a incominciare dalle sco- 

 perte di Cyon, sono governati dalle dipendenze cerebrali del 

 labirinto. 



E sorprendente che molti psicologi continuino a considerare 

 le funzioni visive, acusiiche, tattili, motrici, non come aspetti 

 diversi di un processo unitario, ma separate, così come si tro- 

 vano nei libri per necessità di trattazione. 



Avremmo dunque già a questo punto alcuni degli elementi 

 necessari a spiegarci 1' estensione lineare della scala musicale. 

 Al quale riguardo noi qui abbiamo voluto tener conto sol- 

 tanto dei momenti primari e trascuriamo quindi altri elementi 

 secondari la, cui im|)ortanza è piuttosto apparente che reale, 

 come appunto ad esempio le associazioni che possono interve- 



