8 Gustav Jacoby, 



eines Feuerto])fes, anderen Teilen die von Bäumen, Steinen und Stein- 

 laternen in Anspielung auf den Garten, in welchem diese Veranstaltungen 

 abgehalten zu werden pflegten. 



Die fürstliche Familie Hosokawa hat bewiesen, daß auch bei den 

 Nachfolgern des Tadaoki Kunstverständnis vorhanden war und Kunstsinn 

 gepflegt wurde, denn in vielen Fällen hat sie persönlich einen Einfluß 

 auf die Fortführung der Stilarten der einzelnen Künstlerfamilien aus- 

 geübt, neue Meister eingeführt und neue Künstler herangezogen. Unter 

 Hosokawa Tadatoshi, dessen Name oft mit der Untei'drückung des Auf- 

 standes von Shimabara (1637) genannt wird, kam Shimmen Miisashi, der 

 große Fechtmeister, nach Higo; er hat in seinen Mußestunden Schwert- 

 ziei'aten verfertigt, von denen noch Originale vorhanden sind. Nach 

 einer Angabe soll auch ein Fürst Hosokawa veranlaßt haben, daß Matsui 

 in Yatsushiro, ein Schüler des dritten Nishigaki-Meisters, in die Jingo- 

 Familie eintrat, um als dritter Jingo -Meister den Familienstil fortzuführen, 

 und ungefähr 50 Jahre später soll dem Kamiyoshi Juhei liefohlen worden 

 sein, die Traditionen der Kasuga-Meister aufzunehmen und nach ihren Vor- 

 bildern zu arbeiten. Auch in ihrem Yashiki (zeitweiligem Wohnsitz) in 

 Yedo scheinen die Fürsten ständig Metallarbeiter beschäftigt zu haben, 

 denn von Kumagal Yoshiyulii ist bekannt, daß er zu Anfang des 19. Jahr- 

 hunderts in Yedo Ziseleur des Daimio Hosokawa war und zahlreiche 

 Higo-Künstler unterrichtet und ausgebildet hat. 



Der charakteristische Stil der Arbeiten der Provinz Higo. 



Oberst Nagaya gibt ein Verzeichnis der Metallarbeiter der Provinz 

 Higo und berichtet über die Künstlerfamilien und ihren Stil von der Zeit 

 ab, wo Fürst Tadaoki mit seinen Künstlern dort eingezogen war, aber 

 er erwähnt weder Meister, noch ihre Arbeiten, welche bereits angetroffen 

 wurden, noch Künstlerfamilien, welche früher dort ansässig gewesen und 

 von denen beglaubigte Schwertzieraten bekannt wären. Im Text und in 

 den zahlreichen Abbildungen werden keine authentischen Stücke auf- 

 geführt, welche im 16. Jahrhundert oder frülier von Künstlern dieser 

 Provinz geschaffen worden wären. Bei Oenzayemon und Hachisulie aus 

 der Hayashi-Familie, welche sich schon vor der Hosoka wa-Zeit in 

 Higo niedergelassen hatten, bemerkt er kurz, daß von ihnen keine 

 Arbeiten überliefert seien. Solche Abfertigung dieses Themas in einem 

 Buch, bezeichnet als „Verzeichnis der Metallarbeiter der Provinz Higo", 

 läßt die Vernuitung aufkommen, daß vor der Hosokawa-Zeit in Higo nur 

 Stichblätter aus Leder oder aus undekoriertem Eisen im Gebrauch waren. 

 Gleichzeitig wirft sich die Frage auf, ob die bisher beliebte französische 

 Klassifizierung richtig ist, welche als Higo-Arl)eiten aus dem 16. Jahr- 



