Die Seliwevtzieraten der Provinz Higo. 9 



hundert Stiehl )lätter hezeichnet, die, aus Eisen vortrefflich geschmiedet, 

 ganz einfache Motive in scharf geschnittenen Durchhrecluiugen auf ghitten, . 

 geriefelten oder strahlenförmig gestrichelten Flächen zeigen. Fast scheint 

 es, als ob diese sogenannten Higo-Arbeiten aus dem 16. Jahrhundert zum 

 Teil anderen Provinzen entstannnen, zum Teil erst im 17. Jahrhundert 

 entstanden sind, denn es ist auffällig, daß die ganz gleiche Behandlung 

 der GrundHäche durch uns nunmehr ihrem Namen nach und auch durch 

 ihre Arbeiten bekannte Künstler im 17. Jahrhundert vorgenommen wird, 

 und zwar von ]\Ieistern, die zum Teil von anderen Provinzen eingewandert 

 waren. Allerdings könnte man von einer Beeinflussung der zugezogenen 

 Künstler durch den volkstümlichen Landesstil sprechen, aber dann müßten 

 beglaubigte, vielleicht selbst bezeichnete Arbeiten früherer Metallarbeiter 

 vorliegen, welche anzuführen zur Begründung des Ursprunges mancher 

 Stilarten Oberst Nagaya sicherlich nicht unterlassen hätte, ganz besonders 

 nicht, wenn es sich um so vortrefflich geschmiedete Stichblätter gehandelt 

 haben würde, wie die, welche bisher auf Pariser Anregung als Higo- 

 Arbeiten aus dem 16. Jahrhundert angesehen wurden. Auffällig ist ferner, 

 daß jene Stichblätter bisweilen Motive in negativem Schattenriß zeigen, 

 welche wie Tsuta, Glycinen, Bambusblätter und stilisierte Schneerosetten 

 weder als Dekorationsmotive der berühmten Higo-Meister im 17. und 

 18. Jahrhundert im Buch des Obersten Nagaya angeführt werden, noch 

 in den zahlreichen, authentische Stücke wiedergebenden Abbildungen 

 erscheinen. 



\^on Tadaokis Zeit ab sind die Stichblätter in der Provinz Higo 

 sehr sorgfältig aus Eisen geschmiedet und schön gefärbt worden. Die 

 Oberfläche ist entweder stumpf belassen, oder sie zeigt durch Hammer- 

 schlag erzeugte I^nebenheiten, oft mit vereinzelten an Ausfraß erinnernden 

 Flecken. Bisweilen ist sie glatt und selbst poliert. ]\Ianche Meister be- 

 handeln die Oberfläche ganz eigenartig, so daß deren Zeichnung mit Wolken, 

 mit der Froschhaut oder mit der Oberfläche der Wurzelknolle dei* Imo- 

 pflanze fColocasia antiquorum) verglichen werden kann. Hirata Hikozo 

 macht eine Ausnahme, indem er bei seinen Stichblättern dem Kupfer, 

 Gelbmetall und Shakudo den Vorzug gibt, worin ihm auch die Nishi- 

 gaki- Meist er mit einzelnen Arbeiten gefolgt sind. Das Aussehen der 

 Hig()tsul)a ist schlicht, gediegen und würdevoll, die Ausführung zweck- 

 entsprechend. In der Gestaltung herrschen die allgemein gebräuchlichen 

 Formen, rund, länglichrund, mokko- und trapezförmig, vor. Charakteristisch 

 an ihnen ist der bei einigen Meistern beliebte wulstig verdickte Pand. 

 Der Pand der Higotsuba, wenn sie eine Einfassung tragen, ist meist 

 nicht sorgsam gearbeitet, doch trifft dies bei den Arbeiten des Hilwzo 

 nicht zu, im Gegenteil bieten diese durch ihi-e saubere Ausführung ein 

 Erkennungsmerkmal für ihre Klassierung. Ferner sind für sie charakte- 



