10 Gustav Jacolty. 



ristiscli die für Kozuka und Kog-ai bestimmten, oft übermäßig großen, merk- 

 würdig geschweiften Durchlässe, die nicht selten einen Teil der Dekoration 

 ausmachen, oft sie allein bilden (Abb. 84, 3(), 37, 5->), schließlich die Aus- 

 buchtungen und unregelmäßigen Einschnitte an den Schlitzen, welche für 

 das Durchziehen der Klingen bestimmt sind (Abb. 19, 25, 32, 39, 40, 50). 

 Die Eigenartigkeit der Kerbe bildet bisweilen ein Erkennungszeichen für 

 die Arbeiten gewisser Meister. Bei vielen Stichblättern der Provinz 

 Higo hat man in bezug auf die Dekoration den Eindruck, als ob es sich 

 hierbei mehr darum gehandelt habe, die Vorzüge eines Eisenblattes 

 Im Material und in der Färbung stärker hervortreten zu lassen, als 

 um ein Bild entstehen oder einen Gedanken lebendig werden zu lassen. 

 Am häufigsten sind die Motive in negativem und in positivem Schatten- 

 riß dargestellt, oft findet man beide vereinigt. Charakteristisch sind 

 auch die flachen oder nur ganz wenig erhabenen Drahteinlagen von 

 CtoM und Silber und die Tauschierungen (Nunome-Zogan) auf flachem 

 Grund, wogegen hohe Eeliefs oder Eeliefeinlagen, meist in Gelbmetall, 

 v/eit seltener vorkommen und dann häufig ein Merkmal bilden, daß es sich 

 um Arbeiten der Jingo -Schule handelt. 



Als Dekorationsmotiv bei den durchbrochenen Arbeiten findet häufig 

 das Kuyo (Neungestirn), das AVappen der Hosokaw^a-Eamilie, Verwendung; 

 es erscheint in positivem und negativem Schattenriß, bald in Metall- 

 einlagen, bald in Tauschierung, vielfach im Verein mit der stilisierten 

 Kirschblüte oder mit der Paulownia, da beide gleichfalls Wappenbilder 

 der fürstlichen Familie sind. Kirschblüten treten auch nicht wappen- 

 mäßig stilisiert als Streumuster oder Dekorationsideen auf, wol)ei besonders 

 hervorzuheben ist, daß Darstel hingen von w^achsenden Kirschbäumen un- 

 bekannt sind. Ferner sind beliebte Motive Sauei-kleeblätter (Katabami), 

 wachsende Kiefern, Mume und wachsende Paulownia; die Kelche und 

 Staubfäden der Blüten, die Nadelbüschel der Kiefern und die Äderung 

 der Paulowniablätter sind vielfach durch einfache Gravierungsstriche 

 angedeutet. Eine Gattung von durchbrochenen Stichblättern, bei welchen 

 die Motive auf ganz glatter undekorierter Eisenfläche in positiver Sil- 

 houette erscheinen, hat man bisher häufig als Arbeiten der Akasaka- 

 Schule in Yedo angesehen, was daher kommt, daß die Kasuga- und 

 Nishigaki-Meister bei einigen Darstellungen, wie z. B. den mit ihren 

 ausgebreiteten Flügeln das Ennd bildenden Vögeln (Abb. 22, 23), dem 

 in Schilf stehenden Fahrzeug (Abb. 45), ähnliche Motive benutzen und 

 in fast gleicher Weise wiedergeben, wie dies auch die Yedo-Meister getan 

 haben. Ganz eigenartig ist eine mit Nebelstreifen (Kasumi) bezeichnete 

 Darstellung (Abb. 26), bei welcher fadendünne Durchbrechungen mit 

 Unterbi'echungen kreisförmig verlaufen und meist mit verstreuten Kirsch- 

 blüten in Verbindung gebracht sind. Auch bei den Motiven, w^elche in 



