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Nisliigaki-Familie. 



1. Meister Kansldro, Yoshihiro l(il3 — 16!)3. 



2. ,, Kanshiro (früher Mosaku), Yusliimasa, Nagahisa 



1639—1717. 



3. ,, Kanshiro (früher Nizo), Yoshinori IGSO — 1728. 



4. ,, Kansldro Yoshiyuki 1723 — 1780. 



5. ,, Kanzayemon, Masaliisa 1770 — 1819. 



6. ,, Slärosaku, Yoshihisa 1791 — 1850. 



7. ,, Kanrcayemon, Yoshimasa 1820 — 1878 {?j. 



8. ,, Slärosaku, lebte noch im Jahre 1886. 

 Kampei 2. Hälfte des 17. Jahrliunderts. 



Der Stil der Nishig-aki-Familie, dessen Urheber der erste Kansldro 

 war, liat in der Folgezeit zwei Einflüssen nnterlegen, welclie an ihm er- 

 hebliche x^nderungen hervorgernfen haben. Den ersten Anstoß gab der 

 zweite Kansldro, der seine Ansbildung durch Goto Kenjo (f 1063) er- 

 halten hat, den zweiten der fünfte und sechste Nishigaki-Meister, welche 

 bei dem Yedo-Meister Kumagai Yoshiyuki in die Lehre gegangen sind. 



Der erste Nishigaki-Meister, Yoshihiro, war der Sohn eines Shinto- 

 priesters in Tamba. Bereits früher im Dienste des Tadaoki, zog er mit 

 ihm nach Higo und nahm seinen Wohnsitz in Yatsushiro. Als Schüler des 

 Hikozo verarbeitete er ein ähnliches Eisen, aber es ist gleichförmiger in 

 der Struktur, nicht so altertümlich im Aussehen, obwohl für gewöhnlich 

 nicht glatt. Er wie seine Nachfolger haben alle Arten von Schwert- 

 zieraten gearbeitet. Ganz besonders werden ihre Fuchi-Kashira geschätzt. 

 Ihre Dekorationsmotive sind geschmackvoller und geistvoller zusammen- 

 gestellt, meist scheint bei ihnen das Bestreben vorzuwalten, ein Bild mit 

 poetischem Gedanken hervorzubringen. Die Stichblätter arbeiteten sie meist 

 gerundet, unten etwas breiter, die ganz runde und die vierseitig gerundete 

 Form, ebenso die Mokkoform (Abb. 42) wird seltener angetroffen; außer 

 Eisen haben sie auch Gelbmetall verwendet. Große, breite Durchbrechungen 

 in Tomoye-, Yefugo (Futterkorb)- und Fächerform sind ihren Arbeiten 

 eigen; häufig treten jene auf in Verbindung mit Karakusa, welche sich 

 von den Kasuga- und Hirata- Vorbildern unterscheiden durch Verwendung 

 dickerer und stärker hervortretender Drähte und durch eine anders auf- 

 gefaßte Stilisierung der Ranken- und Blätterspitzen; auch in der Dar- 

 stellung von welken Bäumen in Goldtauschierung unterscheiden sich die 

 Nishigaki-Arbeiten von solchen der Kasuga-Meister, indem sie nw einzelne 

 Zweige ohne Verästehmg und ohne Zacken wiedergeben (Abb. 43). Bei 

 den durchbrochenen Stichblättern dienen häutig als Motive Mume (Abb. 43), 

 Kiefern, Kiri, Chrysanthemum und Fahizeuge im Schilf (Abb. 45). Als 

 Künstler, welche auch vielfach die anderen Schwertbeschläge gearbeitet 

 haben, beherrschen sie die verschiedenen Techniken, so außer den bereits 



