40 Gustav Jacohy. 



folg'endeii Meister gearbeitet haben. Er war ein Neffe des Hikozo nnd 

 siedelte mit ihm nach Higo über. In Yatsushiro ließ er sich nieder. 



Charakteristisch für die Stichblätter dieser Schule ist das Vorherrschen 

 der Trapez- nnd der Mokkoform und einer wulstigen Verdickung- des Randes 

 bei der Eundform. Durchl)rechungen kommen selten vor, oft werden sie 

 ersetzt durch große, merkwürdig gestaltete Durchlässe für Kozuka und 

 Kogai, welche bisweilen l)is auf spärliche Silberdrahteinlagen die aus- 

 schließliche Dekoration bilden (Abb. 52). Häufig finden hohe Reliefein- 

 lagen von Gelbmetall und Messingdrahteinlagen Verwendung, desgleichen 

 Gold- und Silbertauschierung, sehr selten Silbereinlagen, niemals Golddraht- 

 einlagen; als einzige Ausnahme befindet sich im Besitz des Obersten 

 Nagaya ein Tsuba mit Mumeblüten in Golddrahteinlagen. 



Eine Bezeichnung seiner Arbeiten hat Shimizu Nihei nicht vorge- 

 nommen, wohl aber findet man solche der anderen Meister, wobei zu 

 bemerken ist, daß diese Künstler, welche den Namen Jingoro trugen, stets 

 mit Jingo signiert haben, weshalb man auch von der Jingo- und nicht von 

 der Jingoro-Schule spricht. Bei der Schreibweise des Schriftzeichens „Jin" 

 sind vier Varianten, bei der des „go" drei festzustellen; sie geben bis- 

 weilen einen Anhalt zur Bestimmung der Arbeiten der einzelnen Künstler, 

 Nur der dritte Meister hat auch die Generation durch seine Bezeichnung 

 „dritter Meister Jingo aus Yatsushiro". vermerkt, vielleicht deshalb, weil 

 er, wie vielfach behauptet wird, kein direkter Nachkomme der Familie 

 war, sondern in Yatsushiro wohnend, Matsui mit Familiennamen hieß und 

 erst auf Betreiben des regierenden Fürsten Hosokawa in die Jingo-Familie 

 eingereiht worden ist. 



Fuchi-Kashira haben die Meister dieser Schule selten verfertigt. Die 

 vorkommenden Kashira sind meist groß und kräftig gestaltet, sie erscheinen 

 in Rundform und in etwas eckigen Hosenbrettformen, in Wellenform (Abb. 8) 

 oder in Katzenrückenform (Abb. 12). Bei den Fuclii ist meist die Trommel- 

 form gewählt, dekoriert mit goldtauschierten Drachen (Abb. 14), oder die 

 Rinnenform mit Karakusa in Messingdrahteinlagen. Pferdenadeln, Kozuka 

 und Kogai scheinen diese Künstler nicht gearbeitet zu haben, auch Kojiri 

 sind selten. 



Nihei, der erste Meister, hat die kräftigsten, groß und breit ange- 

 legten Arbeiten geschaffen. Die Stichblätter in Trapez- und Mokkoform 

 sind meist aus dickem, ungeglättetem Eisen verfertigt, welches häufig 

 AusfraßÜecke zeigt, ebenso die runden mit wulstigem Rand. Seine Relief- 

 einlagen aus gelber Bronze erinnern an die Yoshiro-Arbeiten aus dem 

 16. Jahrhundert, nur sind sie weit erhabener und markiger durchgeführt 

 und verschieden in den benutzten Motiven, zu welchen u. a. Katzen und 

 Raubvögel (Abb. 48) gehören. Drachen, Karpfen, Spinnen, Krebse und 

 andere Tiere arbeitete er gewöhnlich in Relief und Reliefeinlagen, Garn- 



