44 Gustav Jacoby. 



Zeit, zu welcher sie tätig waren. Man führt sie als Zeitgenossen des 

 Kasuga-Meisters Matasliichi auf, doch wird von manchen Seiten behauptet, 

 daß sie bereits unter Kato Kiyomasa gearbeitet hätten. Die mit Toriiye 

 bezeichneten Tsuba sind aus Eisen gut geschmiedet und zeigen meist Amida- 

 Feilstriche, bisweilen aucli Durchbrechungen ohne Hervorhebung der Einzel- 

 heiten, ähnlich denen der Yamakichi-Tsuba; die Ränder sind dünn oder 

 durch Zurückschlagen etwas verdickt. 



Bei den mit Yorifsugu bezeichneten Tsuba hat auch ein gutes, hartes 

 Eisen Verwendung gefunden; als Verzieruug findet man flache und erhabene 

 Einlagen und auch Tauschierung (Abb. 67). 



Von diesen Meistern sind nur Stichl)lätter bekannt. 



Tani Denji soll seine gut durchgeführten, aljer nur selten vor- 

 kommenden Arbeiten mehr im Stil des Hikozo als in dem der Nishigaki- 

 Meister verfertigt haben, Avoraus man schließen will, daß er ein Schüler 

 des ersteren war. Es scheint, daß er mit Vorliebe Silbertauschierungen 

 gearbeitet hat. 



Misiimi Koji, auch genannt Harunobu und Masaliaru(?), hat an erster 

 Stelle seine Tätigkeit der Verfertigung von Menuki und Fuclii-Kashira 

 zugewendet, während seine Tsuba selten sind. Er ist der einzige Meister 

 dieser Provinz, der Menuki hergestellt hat. Er hat sie mit A bezeichnet, 

 wahrscheinlich in Hindeutung auf seinen Familiennamen Misumi, welcher 

 Dreieck bedeutet. Wie es scheint, hat der Künstler stets Shakudo, Gelb- 

 metall oder Kupfer als Grundmetall gewählt; seine eisernen Arbeiten hat 

 Nagaya noch nicht gesehen. Als Motive hat Harunobu für gewöhnlich 

 Fische gewählt. Eigenartig ist sein Wels, den er lang und schmal mit 

 sorgfältig ausgeführten Flossen, Sclnvanz und Bartfäden dargestellt hat. 

 In gleicher Durchführung sind auch Karpfen wiedergegeben, aber alle 

 Arbeiten in einer Auffassung, die in keinem Falle an die üblichen Higo- 

 stilarten erinnert, was zur Folge hat, daß sie häufig verkannt und falsch 

 beurteilt werden. Den Grund seiner Fuchi-Kashira hat er meist gerauht, 

 bisweilen auch gekörnt, das Grundmetall dick verarbeitet und mit Relief 

 und Relief einlagen verziert; Arbeiten mit Tauschiei'ung sind unbekannt. 

 Er soll zur Zeit des Fürsten Tadaoki gelebt haben und ein Sonderling 

 gewesen sein, der sein Haus nie verließ. Man sagt auch, daß er selbst 

 Gegenstände trefflich dargestellt habe, die er nie in Wirklichkeit gesehen 

 haben soll. 



Tani Selhei, ein Künstler des 19. Jahrhunderts, hat zahlreiche gute 

 Arbeiten hinterlassen. Vorzugsweise hat er Fuchi-Kashira aus Eisen 

 verfertigt, die vielfach im Stil des Suwa Ikuhei gehalten sind. Manche 

 Kashira gestaltete er in Hügelform mit bergpfadälmlichem Einschnitt 

 (Yamamichigata) (Abb. 54), der die beiden Schnurlöcher verbindet, und 

 verzierte sie mit verstreuten, in Gold flach eingelegten Kirschblüten. 



