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mi. Da che in essi abbiamo veduto stupende prove 

 ne'volgarizzainenti più ardui, cominciando dai due 

 massimi poemi d'Omero, inseparabili omai dalla glo- 

 ria e dal nome del Monti e del Pindemonte, che as- 

 sai pili nostri li resero , che mai per i' addietro 

 non furono, e tolsero ad ogni moderno idioma la 

 palma di traslazioni siffatte. 



Pensò il Maffei di trattare una questione assai 

 grav«, colla occasione che gliene porgeva V argo- 

 mento medesimo del suo libro. Dico quella di pren- 

 dere in esame il quasi doppio genio, che corre nel 

 tradurre, e le due diverse idee, che in certo modo 

 distinguono i traduttori. Perchè (scrisse egli) altri 

 poco altro cura, se non di fare un libro , che da 

 ogni sorte di persone della sua nazione con piacere 

 e senza difficoltà si legga: onde a questo accomoda 

 il suo stile, e non ha punto di riguardo a mutar co- 

 lore, e né pure" a render vocaboli e nomi con voci 

 odierne, che non corrispondono, o che impropria - 

 mente ad antichi autori s'attribuiscono. Altri all' in- 

 contro si studia d' insister sempre nel suo testo, e 

 non solamente di rappresentar fedelmente i concet- 

 ti, ma le parole ancora , e la misura e 1' aria del 

 dire, e l' indole del suo autore. Generalmente par- 

 lando, inclinano alla [)rima strada i francesi, e ab- 

 bracciano gl'italiani la seconda: in che veramente 

 pare che questi debbano anteporsi, poiché dalla fe- 

 deltà, dall' inerenza, e dall'esattezza trae suo pregio 

 più essenziale un interprete: e chi fa una traslazione 

 non par che debba studiarsi di lavorare una bella 

 figura, ma un bel ritratto. Queste però son del nu- 

 mero di quelle dispute, che fatte in universale non 



