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si vende, si baratta. La Mercatura si dà gran fac- 

 cenda: le Fatiche guadagnano: il Sonno dà la berta 

 agli sciocchi: la Bugìa va saltellando a prova. E queste 

 non sono parole: ma personaggi in carne e in ossa, 

 che dicono al popolo a chiare note la loro ragione. 

 Questa fu la commedia del seicento. Quando 

 poi sul finire di questo e il cominciare dell' altro 

 secolo, la letteratura italiana diede segno di vo- 

 ler rilevarsi; vi ebbero alcuni scrittori , i quali 

 dieder opera al teatro, e a renderlo migliore o ri- 

 suscitarono le commedie del cincjuecento, o sci-is- 

 sero con intenzione del buono, o imitarono o vol- 

 sero nella nostra favella le miglioi'i cose francesi. 

 Nicolò Amenta napoletano scrisse commedie a modo 

 dei Gì-azzini e dei Cecchi senza la grazia e la ele- 

 ganza di essi. Pur non fu poco che alcuno si ricor- 

 dasse delle masserizie di casa nostra. Girolamo Gigli 

 sanese imitò il Molière nel Don Pilone. GlMpocriti (che 

 ve ne avea di molti) fecero storie e romori grandis- 

 simi, e non appi'odarono che a crescer fama all'au- 

 tore. Il quale per verità non aveva aggiunto che po- 

 chissimo alla bella opera del francese voltata nelle 

 grazie della lingua toscana. Egli tradusse anche i 

 Litigami del Racine ed altre commedie, non lasciando 

 di suo che la Sorellina di Don Pilone, con cui volle 

 mordere, né il fece troppo felicemente, la moglie 

 avara e la serva che si struggea di marito. Anche 

 Pier Iacopo Martelli per trent'anni attese a com- 

 porre un teatro compito dalla tragedia alla farsa dei 

 burattini: a cui pose il nome di Bambocciata. E tale 

 è lo Slermilo cVt^rcole, in cui finge i pigmei che 



