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pailimo in versi corti come i lor corpi. Ma egli che 

 non riuscì molto a far piangere, molto meno fé ri- 

 dere: e se ne doleva al Muratori scrivendogli: Oh 

 quanto, prevosto mio, è più difficile il provocare al 

 riso die al pianto ! 



Nò voglionsi tacere i nomi di due attori , che 

 fecero a lor potere per rilevare il teatro. L'uno fu 

 Pietro Cotta romano, che rimise in iscena l'Aminta 

 e il Pastor lido e tragedie nostre e francesi, masi 

 male risposto dagli attori e dal pubblico, che dispe- 

 rato dell'impresa lasciò il teatro. L'altro fu Luigi 

 Riccoboni da Modena: il quale, rappresentando tra- 

 gedie antiche italiane, traducendone dal francese, e 

 alle commedie del Molière innestando le maschere, 

 sperò per il buon successo avutone di potere ardire 

 di più, e a Venezia avventurò la Scolastica dell'Ariosto. 

 In verità ch'egli era un voler troppo dal popolo 

 d'allora male avvezzo a tristi spettacoli. Al quarto 

 atto bisognò chiuder la tela: ed egli se ne crucciò 

 di sorla, che invitato dal duca d'Orleans a passare 

 in Francia, non tentennò un momento, e andò colà 

 a sostenere l'onore del teatro italiano (a. 1716). 



Ma di questi principii del risorgere sarebbe da 

 dire diffusamente, ove si volesse discorrere della com- 

 media del settecento, nel quale essa fu restaurata 

 da Carlo Goldoni. Qui non s'è fatto che darne un 

 cenno: quanto basta per intendere che negli uomini 

 colti del nostro paese era venuta una spasimata voglia 

 di levarsi la vergogna di non avere un teatro nostro 

 e conforme al secolo. Bisognava che a mano a mano 

 questo desiderio entrasse nella nazione insieme con 



