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 pittura, certe movenze vigorose o leggiadre, certi 

 volti animati da un carattere peculiare sono copie 

 di modelli viventi, e di atteggiamenti naturali presi 

 dal popolo: e fu il genio dell'artista che seppe sce- 

 glier quelli fra molti perchè più si avvicinavano al 

 tipo ideale. Il nostro Pinelli tolse i suoi stupendi 

 disegni dalle scene della vita popolare di Roma, e il 

 Rossini prese una delle melodie piiì gentili del suo 

 Barbiere da una canzone che un monello andava can- 

 terellando di sua fantasia perle strade della città. Edi- 

 fatti se questo studio della natura è profittevole in ogni 

 paese, lo è tanto più in questa Italia, in cui le cose na- 

 turali sono sì varie, e sì vicine all'ideale del sublime e 

 del bello. Quale artista non s'inspira in quest'aere lim- 

 pido e uminoso,in questo vivo azzurro del nostro cie- 

 lo, nelle forme graziose de'nostri colli, nella vista 

 incantevole de'nostri golfi inghirlandati di giardini e 

 di villaggi, nel maestoso o terribile aspetto del no- 

 stro A pennino ? Nessun popolo ha come il nostro 

 tanta naturale maestà e gentilezza nel portamento, 

 e un carattere sì vigoroso e tanta bellezza nel volto 

 siccome il nostro. 



In secondo luogo l'artista non rinvenendo in un 

 solo individuo tutti gli elementi necessari ad espri- 

 mere il suo concetto, li va raccogliendo da'vari og- 

 getti del mondo reale, ed in questo esso opera per 

 la virtù sintetica del suo intelletto. A questo pro- 

 posito scriveva ottimamente il Giraldi sul finire del 

 secolo XVI: « Giova al poeta far quello che solea fare 

 Leonardo da Vinci eccellentissimo dipintore. Questi 

 qualora voleva dipingere qualche figura, considerava 

 prima la sua qualità e la sua natura, cioè se do- 

 veva essa esser nobile o plebea, gioiosa o severa, 



