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del cuore, ora l' incertezza del dubbio, ora l'entu- 

 siasmo della gioia. I diversi istromenti esprimono 

 diversi affetti, ed è concesso solo all'arpa, all'organo, 

 al cembalo, ma soprattutto alla voce umana, il ri- 

 velare con egual forza tutti gli affetti. La voce umana 

 non solo si piega meglio di ogni strumento alla 

 varietà dei suoni, ma li esprime con un tuono che 

 pili profondamente commuove l'anima: anzi la mu- 

 sica istrumentale tanto meglio è interprete degli 

 umani affetti, quanto più si avvicina colla imitazione 

 alla voce umana. La unione di pili voci in un coro, 

 di più istrumenti in una sinfonia, manifesta la 

 unione di più affetti in un affetto solo; e quando il 

 coro segue dietro all'intonazione di un individuo ci 

 mostra mirabilmente il convenire di quello nel pen- 

 siero e negli affetti di questo, come avviene sovente 

 nella musica religiosa , e specialmente sul principio 

 del Gloria e del Te Deum. Se la melodia rende sen- 

 sibile la successione degli affetti, l'armonia ci fa sen- 

 tire eziandio l' intrecciarsi di vari affetti nello stesso 

 tempo. Nel quartetto del Viscardello , nell' armo- 

 nia delle quattro voci si congiungono i quattro 

 diversi affetti degli attori , come quattro rivi che 

 mantengono le loro onde distinte, ancorché scor- 

 rano uniti a formare un sol fiume. Gli uditori an- 

 cora senza il sussidio delle parole sentono ad un 

 tempo il carattere spensierato della ostessa, l'amore 

 ironico del duca, l'affannosa gelosia di Gilda, e l'ira 

 mal repressa di Viscardello. Però con tutto questo 

 la musica non può se non esprimere indetermina- 

 tamente e vagamente gli affetti, non può mostrarne 

 le particolari varietà , e svolgergli in tutta la loro 



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