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Amalasunta, cominciò a far tremare i polsi al poeta 

 dicendo quel nome assai lungo. A un vecchio musico, 

 che sulle dita numerò i personaggi, quella parve trop- 

 pa comitiva: a un tenore allampanato non garbava 

 né l'opera né il poeta, e con le sue picchiale al cem- 

 balo interrompeva la faticosa lettura. Alla fine il 

 direttore conte Prata ebbe pietà del mal capitato 

 e lo trasse di quella stietta menandolo in altra 

 stanza, dove udì da capo a fondo la infelice trage- 

 dia. Essa gli parea buona quando avesse dovuto ser- 

 vire a recitanti; ma perchè dovea porsi in musica, 

 gli parve intinta nel peccalo di star troppo, non dirò 

 nella via della natura, ma sulle regole dell'arte. E 

 accoltosi che il Goldoni non era ancor bene addentro 

 ne'precetli del dramma musicale; ei glie ne snocciola 

 di molti e di tal fatta, che |)otrebbero giovare anche 

 ai nostri compositori moderni. Ma qui pure il tempo 

 adoperò le sue forze, e la moda ha da lo opera ai 

 suoi mille capricci mutando qua e là a sua posta, 

 pur fernm sempre alla massima, che in tal genere 

 di composizioni tutto sia buono fuori del semplice 

 del naturale e del verosimile. Il poeta udì l'ammo- 

 nizione: prese il suo manoscritto, e ridottosi a casa 

 gittò sul fuoco la misera Amalasunta, fermo nel pro- 

 posito di non più mettersi in quel ginepraio. Però, 

 poiché fu creato gentiluomo di camera del ministro 

 di Venezia a Milano, forse non avendo cuore di se- 

 pararsi di netto dalla musica, dolce sirena che in- 

 canta la giovinezza degl'italiani; scrisse gli inter- 

 mezzi per musica buffa più confacente al suo lepido 

 ingegno : onde per lui si conobbe nell' alta Italia 

 quella specie di comico musicale, il quale poco pri- 



