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scoglio dei caratteri. Essi credono bonariamente di 

 crearne, e invece riftinno quelli che diconsi di con- 

 venzione, vale a dire che non sorgono dalla natura, 

 ma da un certo tipo ideale quale ha foggiato l'autore 

 stesso, quale a lui porge il secolo e la letteratura 

 vivente. Questi caratteri hanno la ventuia di piacere 

 entro un dato tempo: i posteri pciò, che li veggono 

 senza la nebbia delle opinioni e dei sentimenti con- 

 temporanei, se ne ridono a ragione. Ne dieno esem- 

 pio ora le maschere e le donne eroiche del sette- 

 cento, nella stessa guisa che lo daranno ai futui'i i 

 brillanti modevn'ì. Al contrario il bello più universale 

 è quello che più si fonda sopra le più minute e par- 

 ticolari osservazioni; e chi non ha ingegno e pa- 

 zienza da ciò, non farà altro che dare nel falso. Il 

 nostro, nelle prime commedie specialmente, cadde 

 nel vizio di rifare quei tipi, che trovò belli e fog- 

 giati, come un rcttorico iì quale caschi ne' luoghi 

 eonmni. Lo sciocco Zanelo nel Chi la [a Vaspella 

 sa proprio di quelli , che dalle commedie del cin- 

 quecentd ci vennero sino alle farse del Giraud: la 

 Rosaura nel Cliiaccherone imprudente poco meno che 

 non guasta V intiero ordito per la caricata sempli- 

 cità che la veste. Ma poi nel procedere tanto si cor- 

 resse di tale errore , che rifiutando ogni fisonomia 

 senza espressione e di riempitura, invece di lumeg- 

 giare un sol carattere a cui gli altri personaggi ser- 

 vano siccome il fondo al quadro, giunse a fare com- 

 medie ove sono tanti ritratti vivi quante le persane 

 che vi figurano. Ricordisi V Apatista, in cui il servo 

 pieno di vizi, protestando di non averne alcuno, si 

 distingue fra le altre principali figure, che di solito 

 spiccano a danno di queste più umili e più inos- 



