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 abbella; se i non toscani avessero stimato che per 

 iscrivere commedia era necessario bere alle fonti to- 

 scane; e i toscani avessero creduto conveniente di 

 correre le altre provincie italiane per conoscere quan- 

 to in quelle di toscano non fosse inteso; forse forse 

 si avrebbe in ultimo avuto un linguaggio comico 

 sempre fresco e vegeto e qual vuole la sciolta vi- 

 vacità della festevole musa. Ma invece fu tutt'allro: 

 anzi tenendosi i dialetti come piiì adatti all'allegro e 

 al ridicolo, si veniva parlandoli nel teatro, o alcune 

 volte i più goffi, così come a qualche famoso comico 

 veniva in talento. 11 che però da principio parve scu- 

 sato da una certa necessità: da che i drammi e le 

 commedie erano destinate ai piaceri delle singole città 

 e non uscivano fuori di esse, e però raggiungevano 

 meglio lo scopo quanto più fedelmente ritraevano 

 anche nel linguaggio i costumi e l'indole di ciascuna. 

 In appresso peiò che più s'accomunarono le dovizie 

 letterarie, non avea più valore questa sembianza di 

 scusa: e finché gli accademici Rozzi e Intronali diSiena 

 (diconsi fondali verso il 1450 da Enea Silvio Piccolo- 

 mini che fu poi Pio II pontefice) dieron voga al dialetto 

 sanese , potea chiamars l'Italia fortunatissima. Ma 

 che diremo ricordandoci dell'amore costante di Ales- 

 sandro Piccolomini poi vescovo di Siena, produzione 

 data al piacere di Carlo V che passò per quella città 

 nel 1536, dove il prologo è un dialogo in italiano 

 e spagnuolo, e nel corpo dell'opera è adoperata la 

 lingua castìgliana e la tedesca, e i volgari sanese e 

 napolitano ? Vera immagine dell'impero dell'ambi- 

 zioso fiammingo. Che diremo quando Angelo Beolco, 

 detto il Ruzzante padovano e Roselo moderno, scrisse 

 commedie ove gli attori parlavano e il bolognese e 



