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loro effetti, come iddii, semidei, mostri, ombre. Il 

 misterioso s' estrinseca meno nella forma, e risulta 

 dall' ignoto e dall'arcano , in cui stanno nascoste le 

 cagioni di effetti sensibili. Il fantastico si può dire 

 più propriamente quello che riproduce i fenomeni 

 della immaginazione dando loro una forma che paia 

 alla vista. Per mezzo del primo si porta nel campo 

 della poesia il prodigio, eh' è naturale alle religioni 

 e alla storia: pel secondo si dà venustà ed incan- 

 tesimo al noto, come la distesa infinita del mare, 

 che porge idea della immensità, accresce vaghezza 

 ai distinti contorni d' un lito o d' un monte : per 

 l'ultima vien dato all'arte il modo di riprodurre con 

 efficacia gì' ìntimi pensieri e gli arcani commovi- 

 menti dell'anima umana, come l'ombra di Banco 

 e di Agrippina sono le immagini materiali di quelle 

 forme che sorgono in fantasia e cruciano 1' animo 

 rimorso di Macbot e di Nerone. In ogni genere di 

 poesia, e specialmente nella drammatica, s'è fatto uso 

 di questi elementi ne' tempi antichi e moderni, come 

 di cose che hanno fondamento e sopra le leggi della 

 immaginazione e sopra la immutabile natura del- 

 Tuomo. Quindi non è mestieri di fare l'oziosa ricerca 

 se l'uno o l'altro o tutti insienie possano adope- 

 rarsi in qualunque opera che tenda al fine di mi- 

 gliorare civilmente e moralmente gli uomini per via 

 del diletto. L'epica, la drammatica, la satira, la lirica 

 se ne valgano alla lìbera, purché li tengano nella de- 

 bita misura di economia e di convenienza: vale a 

 dire non li lascino spargersi troppo per tutto il corpo 

 del componimento, e non li pongano dove non sono 

 chiamati naturalmente ed efficacemente al loro uf- 

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