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deva della sua naturale prontezza e vivacità. Car- 

 lino poi ei-a Carlo Bertinazzi, che nell'atteggiare il 

 Bergamasco fu cima, e fu l'ultimo astro della com- 

 media italiana a Parigi, e compagno al Sacchi nel 

 consolare di sua virtù gli estremi singulti della com- 

 media dell'arte. Questi erano gli attori: ma non vi 

 aveva autori per essi. Le più viete e stracciate com- 

 medie a braccio erano da loro imbandite al pub- 

 blico francese: né mettevano mano ad alcuna che 

 nuova fosse senza imbellettarla d' ornamenti a lor 

 modo, che la rendevano, come Gabrina, più trista. 

 In sul viso allo slesso Goldoni misero in iscena il 

 Figlio d'Arlecchino, che pur valse all'autore d'esser 

 chiamato a Parigi, tutto travisato e infiorato di le- 

 pidezze rubate al Coen imaginaire, di maniera che 

 dispiacque oltre misura alla corte. L'esule volon- 

 tario, che vedea così posta a pericolo la sua ripu- 

 tazione, si deliberò di porre in iscena ad ogni costo 

 le commedie scritte. Ma quivi più che in Italia era 

 difficile torcere gli attori dalla vecchia strada, cui 

 battevano , quasi cavalli avviziati , da gran tempo. 

 Lasciar la commedia, in cui menavano la lingua a 

 lor grado, per imparare a mente, come fiìnciulli , 

 la parte, era cosa che ripugnava troppo a superbia 

 e a poltronaggine. Oltre a questo non era penuria 

 anche in Francia di chi sostenesse a spada tratta 

 la commedia dell'arte , gridando che appunto colà 

 viveva perchè si discostava dall'uso e meno era age- 

 vole agl'istrioni di altro popolo qualsivoglia. Eppure, 

 picchia e ripicchia, il Goldoni potè vincerla un trat- 

 to, e tessè una commedia di semplice orditura, dove 

 non fosse mestieri di troppo esatta esecuzione , e 



