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sizioue, ed in cui dipinse Francesca da Rimini e Paolo al 

 cospetto di Dante e di Virgilio nell' inferno.. In quella tela 

 ti arresta la bizzarra composizione di un genio veramente 

 inspirato dal divino poeta. Solo difetto ch'io trovi nella com- 

 posizione è il non aver 1' artista distinte , da Dante vivente, 

 tutte le altre figure , che non essendo corjjoree dovreb- 

 bero apparire a guisa di ombre. Ne ciò avrebbe scemato il 

 merito del Capisani, ove non meno che in un nudo model- 

 lato, si scorgesse lo studio in quelle figure, in cui ciascuna 

 parte fosse artisticamente indicata. Benché questo quadro mi 

 colpisse, quand' io lo vidi la prima volta, egli non è però, 

 che molle mende non vi notassi da poi, fra cui la cattiva 

 attaccatura delle gambe di Dante, lo scorcio poco studiato 

 della Francesca , un certo giallo nelle ombre delle carni , 

 che sente l'imitazione di Cavalieri ; lo che più d' ogni altra 

 cosa mi arrecò meraviglia, quasi che a chi stanzia in Roma 

 fosse mestieri 1' imitare un artista alla moda, anziché i ca- 

 polavori dei grandi maestri dell'arte, di cui è ripiena quella 

 citta regina del mondo. 



Un artista allievo dell' Accademia Albertina, per molte 

 buone opere già noto, salito quindi in maggior fama sia per 

 gli acquerelli che per i quadretti di genere e storici , che 

 egli espose a Milano, si è Francesco Gonino, il quale nelle 

 sale dell'esposizione presentò ai Torinesi due tele, i di cui 

 soggetti sono la battaglia di Pavia , e la Giovanna Graj ^ 

 che sviene di dolore neW udire dalla deputazione dei Lordi 

 la sua elezione al trono. Questo quadro è sommamente prege- 

 vole sia nella composizione e nei diversi caratteri , che nelle 

 varie espressioni delle figure. Ma difetta la Giovanna per 

 troppa sveltezza, o veramente per aver forse la testa piccina. 

 Avrebbe inoltre il quadro maggior effetto, se il fondo fosse 

 di un tono più incerto , mentre si confonde quasi colla tinta 

 di alcuni velluti dei Lordi. Nella battaglia di Pavia a mio cre- 

 dere varie mende si osservano, la fredda posa di Francesco 

 I., la mancanza di una massa principale di luce , l'essere il 

 secondo piano del quadro assai più dettagliato del primo. Egli 



