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assonanti mi sono pur care per la segreta annonia che 

 diirondono nella verseggiatura , là dove la rima consonante, 

 per la troppa sua evidenza diverrebbe insopportabile. 



S. Ho udito dire da molti stranieri che la semplice 

 assonanza diviene appena sensibile al loro orecchio, cosa 

 che mi fa stupore perchè non v' ha Spagnuolo fi-equenta- 

 tore di teatro che non segua esattamente quel suono si- 

 mile che si va i-ipetendo per intere scene ad ogni verso 

 pari e non si accorga immediatamente quando il poeta , 

 avendo per così dire esausto un assonante, viene a met- 

 ter mano ad un altro. 



/. Il mio orecchio non è certamente esercitato quanto 

 quello di uno Spagnuolo , ma vi so dire che quel poco 

 d'abitudine che ho alla rima assonante fa ch'essa mi di- 

 venga molesta nei versi sciolti italiani, dove mi avviene 

 spesso d'incontrarla e dove mi pare che faccia difetto , 

 perchè la perfezione di un tal verso esige , secondo me , che 

 gli accenti principali cadano più che si può sopra vocali 

 di diversa natura. Molti, e forse la maggior parte dei no- 

 stri verseggiatori, non badano a questa rima segreta o 

 mezza rima , perchè si richiede un esercizio particolare a 

 scoprirla. Quindi accade che spesso lasciano trascorrere 

 due o ti'e e sino a quattro versi l'uno dopo l'altro finienti 

 con la stessa assonanza e fanno che il lettore si rimanga 

 mal soddisfatto , per un non so che d'ignoto che lo feri- 

 sce e che pure non sa chiaramente distinguere. Io quando 

 veggo parecchi versi di seguito o in poca lontananza gli 

 uni dagli altri terminare, a cagion d'esempio, con le parole 

 seno , cielo , Jìero , = sorte , fronte , sole , = mano , 

 canto , caro e simili , dico subito , costui non ha mai 

 letto una romanza o una scena di commedia spagnuola, 

 oppure si fida dell'inesperienza del suo lettore. 



S. Benché la rima assonante sia quella che regna prin- 

 cipalmente nei nostri drammi , gli autori nostri per in- 



