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trodurvi maggior varietà non tralasciarono d' innestarvi 

 anche la consonante, seguendo l'esempio di Cervantes che 

 nella sua Numancia e nelle altre sue composizioni teatrali 

 fece uso di ottave con endecassillabi , e di versi di re- 

 dondilla rimati a quartine. Che pensate voi di quest'uso 

 che non solamente prevalse presso Lope e Calderon e i 

 loro contemporanei , ma s'incontra eziandio in parecchi 

 scrittori del secolo decimottavo che tentarono invano dì 

 far risorgere l'antica commedia ? 



/. Dico che per me è insopportabile e che Lope e i 

 suoi seguaci valendosi dell'assonante di cui non s'era ser- 

 vito Cervantes, non s'accorsero bene della superiorità di 

 questa rima sull'altra quando poterono aver ricorso a re- 

 dondillas rimate a consonanza , le quali martellano l' orec- 

 chio assai più che non le rime perpetuamente accoppiate del 

 teatro fi^ancese. E dico di più che quell'introdurre ottave 

 di endecassillabi , e non solamente ottave ma terze rime , 

 e sonetti, e il verseggiare delle canzoni Petrarchesche nel 

 dialogo , fu una mera vanità degli autori vostri , i quali vol- 

 lero con grave pregiudizio del dramma mostrarsi esperti 

 in ogni genere di versificazione e maestri nel vincere o- 

 gni difficoltà. La difficoltà vinta nel verseggiare ha certa- 

 mente il suo pregio , ma nel dramma l'arte che si adopera 

 nel meccanismo del verso vuol essere compiutamente ce- 

 lata, acciò non si distolga l'attenzione dal soggetto per 

 chiamarla sulla semplice forma. — Certo non era neces- 

 sario a Lope di abbandonarsi al capriccio di far questa 

 mal intesa mescolanza [di metri e di rime poiché , se 

 furono innumerevoli i suoi drammi , senza numero fm'ono 

 pure i suoi sonetti e i suoi capitoli e troppi i suoi poemi 

 epici, nei quali potè dare sfogo al prurito di rimare alla 

 italiana. 



S. Vedo che non fate maggiore stima delle altre poesie 

 di Lope di quella che facciate de' suoi drammi , e in parte 



