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essa varietà vanno di pari passo la disposizione, 1' ordine, la 

 simmetria, la gradazione de' musicali pensieri. Egli è vero che 

 il maestro qui non può dipartirsi da quanto già trova poetica- 

 mente disposto 5 egli non può trasportare una scena, né intro- 

 durne una di più, né duplicarla per servire alla moda delle 

 obbligazioni stromentali, o delle inopportune ripetizioni 5 non- 

 dimeno anche in questa parte ove ingegno e senno non gli man- 

 chi, potrà far mostra delle sue creazioni. Per mancanza di que- 

 sti accorgimenti odesi talvolta una musica la quale appena ha 

 incominciato a moversi concorde colla poesia, che tosto corre 

 fuori di strada, quasi volesse a bella posta sbagliare ogni scenica 

 situazione. Direste che il maestro pentito di sì bel principio, 

 o disperato del resto abbia tirato giù il pennello alla carlona , 

 o gittata la spugna contro il disegno, presumendo nelle com- 

 binazioni del caso ! 



Io non vorrei attediarvi per quest'ultima volta 5 ma pure bi- 

 sogna che vi dica ancor qualche cosa su questa parte. Il mae- 

 stro a dir vero non ha in sua balia che il linguaggio musi- 

 cale, anzi la parte più meccanica e materiale, ed un dramma 

 che zoppichi da questo lato tanto maggior rimprovero debbe 

 fruttare all' autore , quanta niaggior libertà aveva di farlo cam- 

 minar bene. Ed in molti modi si può qui zoppicare; i." nei 

 passaggi. Quando una scena dal terribile volge all'affettuoso, o 

 da tristo principio a lieto fine in conseguenza dell'azione, nuova 

 melodia non farà bisogno per operare questo cangiamento 5 ma 

 quella medesima che in tuono minore o con agitato ritmo 

 esprimeva terrore e tristezza , solo col variar del tono o del 

 tempo potrà benissimo esprimere la nuova situazione delle 

 cose. 2.*" Nel cangiamento de' tuoni. Io non so perchè si faccia 

 tanto scialacquo in questa parte e tanta inopportunità talora vi 

 si scorga ? Non é questo un volere che il linguaggio della mu- 

 sica diventi insignificante ? Per me una mutazione di tuono 

 dice come un cangiamento di scena, tanto più quando è ri- 

 cercata o fatta con inganno, cioè quando il maestro accenna 

 da lungi un tuono, ed inaspettatamente cade sopra un altro. 

 Voi vedete che questi artificj debbono essere efficacissimi nelle 

 drammatiche vicende, ove sieno a tempo e con discrezione 

 usati. 3.° Nell'uso dell'orchestra. Già vi parlai quanta e quale 



