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plice artifizio di suoni misurati , vediamo quali sieno le sue 

 parti costitutive, onde ricercar in appresso se siano o no capaci 

 di bellezza. E le sue parti altro non sono che la melodia^ Var~ 

 monia, il tempo, molto simili al disegno, al colorito, all'om- 

 breggiamento della pittura 5 i quali elementi hanno il fonda- 

 mento loro in quella natura di cui essa vuol essere imitatrice.. 

 La melodia è una semplice cantilena, un motivo, ed una serie 

 ragionata di motivi, di pensieri musicali, non dissimili dai 

 poetici, od oratorj; potreste anche chiamarla ^na, o per la sua 

 sottigliezza riguardo al corpo di tutta la sinfonia, o per somi- 

 glianza che abbia alle fattezze de' volti atteggiati secondo la na- 

 tura, od il costume. Eccovi il disegno musicale, che come nella 

 pittura limita coi contorni lo spazio, e genera le forme. L'ar- 

 monia è il simultaneo accordo di più suoni, di consonanze e 

 dissonanze, è il motivo medesimo, come dice Batteux , che si 

 moltiplica, e varia per se stesso, è il colorito della tela musi- 

 cale che dà corpo alle forme già delineate. Il tempo finalmente 

 è il metro j il ritmo, la prosodia della musica che colla varietà 

 de' moti accelera o ritarda i suoui, allunga o raccorcia gli ac- 

 cordi, dà valore alle note, col quale uffizio ombreggia il dipinto 

 musicale, fa risaltare, e staccare le forme ed i colori la melodia 

 cioè, e l'armonia. E questi tre elementi, come diceva, sono 

 fondati nella natura 5 poiché la melodia è imitazione degli ac- 

 centi della voce, della declamazione, del canto; 1' armonia s'ap- 

 poggia sul fenomeno degli accordi armonici i-isultanti dal corpo 

 sonoro, o se volete anche è la voce umana medesima imitata 

 nelle sue varie tensioni secondo le età od il sesso-, il tempo 

 musicale è fondato nell'ordine, e successione de' momenti , 

 nella lentezza o celerità del moto che prendono le azioni, e le 

 passioni umane. Queste tre parti si uniscono, si equilibrano tra 

 loro a formare il tutto musicale , benché talvolta non con e- 

 guale proporzione , o dirò meglio con eguale manifestazione ; 

 poiché dar si possono alcuni tratti di composizione in cui p. e. 

 la parte melodica non sia sensibile, dovendo l'armonia sostenere 

 la parte principale, siccome accade pure a questa di dover ce- 

 dere il luogo più cospicuo a qiiella 5 ed in questo caso il pen- 

 siero musicale apparisce nella sua luce natia a guisa de' con- 



