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vincente della superiorità di quegli ingegni primitivi, i quali 

 neir inventar le arti compirono a prò degli uomini le opere 

 della natura, seguitando i semplici metodi di lei medesima. Ma 

 in questa varietà musicale evvi un pericolo grande da schivare , 

 ed è r abuso di questa natia , e propria ricchezza , abuso il 

 quale in un lavoro che tenda alla perfezione , all' espressione 

 del Bello può danneggiar molto l'unità e la semplicità. Il ma- 

 neggio dell'armonia richiede grande giudizio, essendo la parte 

 scientifica della musica, la parte filosofica della sinfonia. L'in- 

 gegno che non è imbrigliato dal sapere è un cavai matto, un 

 cavallo pericoloso , che sente ancora tutta la sua ferocia natia. 

 Omero, Virgilio, Dante, Fenelon furono grandi genii (Iodico 

 alla moda ) , ma grandi ed immortali poeti non poterono essere 

 che per quella scienza che gli colloca tra i solenni pensatori; 

 voglio dire che erano ingegni sodi non pazzi , non sbrigliati 

 come alcuni sogliono tenerli quasi per far loro maggior onore. 

 E siccome in musica 1' armonia è la scienza omerica, e dan- 

 tesca , è la filosofia di Virgilio , e di Fenelon , così i maestri 

 debbono sapere in qual modo s'abbia ad usare, onde non rie- 

 scano ignoranti, né pedanti, considerando che l'armonia è scienza 

 richiesta, ma subordinata, di necessità non di pompa, di eco- 

 nomia non di scialacquo. 



Questi quattro caratteri finora discorsi, e che sono la verità, 

 la semplicità, l'unità, e la varietà, sembra a me che potreb- 

 bono già per sé concorrere all' opera del Bello musicale, siccome 

 concorrono ad esprimerlo nelle altre arti. Ma io ne additerò 

 altri quasi estrinseci , il cui concorso non è meno necessario a 

 quella perfezione che noi cerchiamo. In un dipinto, od in un 

 poema dopo l'invenzione molto é lodata la disposizione, siccome 

 frutto d' una intelligenza grande , e d' un gusto squisito. Questa 

 virtù non riguarda già gli elementi dell' arte , ma si bene le 

 parti d'un lavoro che l'artefice sta eseguendo. Cosi in musica 

 la disposizione non è già intorno alla melodia, all'armonia, 

 al tempo ; ma intorno alle parti della sinfonia , col qual nome 

 io chiamo qualunque lavoro musicale. Ora se la sinfonia ha 

 parti, dico che debbe avere disposizione, cioè ordine, collo- 

 cazione , concatenazione , transizioni opportune , senza di che 



