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né aggiungo altro. Volete poi la tristezza , il dolore , la ma- 

 linconia ? Tinte fosche, colori bruni, voglio dire toni minori, 

 cantilene gementi , tenere armonie , passaggi delicati , uso di 

 slromenti gemebondi , note sincopate , pianto piuttosto che 

 canto. Ed a proposito di questo . pianto farovvi una riflessione. 

 Abbiamo già detto che il canto sostiene la parte principale nella 

 espressione de' sentimenti appassionati ; ma bisogna badare che 

 non tutti ^li affetti possono , né debbono cantare , e queste 

 sono le commozioni dolorose come il timore, la tristezza, l'in- 

 certezza ecc. Voi avrete osservato che le persone poste in tali 

 stati morali non cantano perchè non hanno di che 5 ma bensì 

 crucciansi, lagnansi, sblgottisconsi e via discorrendo 5 uè sforzansi 

 al canto che quando vogliono sbrigarsi un poco dalla paura , 

 e dalla tristezza , nel qual caso il maestro debba fargli can- 

 tare anche ia teatro. Ma se rimangono inforza dell' azione in 

 tale dolorosa situazione il loro cauto sarebbe falso e ridicolo. 

 Come dunque si fa se non si debbe cantare ? A parer mio o 

 che si sopprime la cantilena alla musica , o che si dà solo 

 a qualche stromento , mentre la melodia e l' armonia , ed 

 il ritmo s' accordano a dipingere quella passione. Ma e le 

 parole dove s' hau da mettere? Le parole del timore e del 

 dolore siccome interrotte e spezzate non si udiranno che ar- 

 restarsi qua e là su qualche nota di molto significato, o for- 

 meranno brevi e rotti motivi 5 e questi saranno i veri ac- 

 centi delle penose commozioni. Ma ciò debbesi intendere dei 

 pezzi concertati , perchè in quanto ai recitativi è un' altra que- 

 stione. Perciò aggiungo due parole su questi. Coloro che sulla 

 traccia del teatro greco idearono dapprima il melodramma vi- 

 dero che questo non poteva essere tutto sentimento , e pas- 

 sione, dovendovi per l'intreccio, e sviluppo dell'azione di ne- 

 cessità entrare il dialogo, ed il discorso, e che tanto il pate- 

 tico , quanto il discorsivo dovevano avere linguaggio e metro 

 loro proprio. Oud' è che i musici d' accordo coi poeti , come 

 la storia ci assicura , adattando alla parte affettuosa e lirica il 

 canto concertato , pensarono che la discorsiva doveva decla- 

 marsi , o recitarsi con accento musicale ; quindi 1' origine del 

 recitativo , e la sua differenza dall' aria. Ma come talvolta il 



