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sto e veggente apparendoci il nostro pubblico, il quale di buon 

 grado incoraggia ed applaude a quel poco clie un autore può 

 ad esso offrire. Che grande, immensa sia la difficoltà di scrivere 

 attualmente in modo che si ottenga il diletto, e l'utile uni- 

 versale ben ce lo appalesa il significante silenzio di Nicolini , 

 di Manzoni, e di Pellico. E questo istesso silenzio lo si ser- 

 bava pur anco il Nota, se non che egli era un silenzio gravido 

 di opera, mentre si rompeva in una pubblicazione contempo- 

 ranea di sei nuove commedie. E ben vorremmo che il silenzio 

 di quei sommi italiani fosse come quello del Nota , e celasse 

 un lavoro incessante , senza poi mai che quella fecondità ve- 

 nisse a far scapitare la bellezza dei parti medesimi, ne a spun- 

 tare la forza ci'eativa degli autori. Questo voto iikoi il facciamo, 

 perchè nelle produzioni drammatiche soprattutto di uno stesso 

 autore non è raro vedere un sensibile indebolimento , sia che 

 r ingegno abbia anch' esso una legge di consumazione e di 

 decadenza, sia che gli ufficii , e le relazioni dell'età virile mal 

 si convengano alla svegliatezza , ed all' indipendenza dell' arte , 

 oppure che lo spirito di osservazione si arresti ancora sopra 

 una società che passa, e che si muta 5 certo è che le compo- 

 sizioni teatrali di uno stesso autore non si mantengono sempre 

 in un grado eguale di eccellenza, e di perfezione. Esempi di 

 questo fenomeno letterario possono essere Scribe ed Alessandro 

 Dumas in Francia , ed in Italia il Pellico ed il Nota. Qual 

 diversità infatti fra il Corraclino e la Francesca, la Donna 

 irrequieta e la Fiera , lo Sposo di Provincia e la predava in 

 Solitudine ? 



Ma venendo alle commedie di Brofferìo le divideremo in due 

 classi, l'alta commedia storica, e quelle d'intrigo e di giuoco. 

 Fra le prime devonsi annoverare il Salvator Rosa , e- V Angelica 

 Kauffman: nella prima il sig. Brofferio ci pare inferiore al suo 

 argomento. Che interessante quadro di quei tempi , quali grandi 

 figure del carattere italiano, quanta novità non potevagli offrire 

 questo soggetto? Ma Brofferio doveva scrivere per il teatro ita- 

 liano , e perciò non diede che lo scheletro di Salvator Rosa , 

 come tali pur sono il Tasso, il Petrarca e Laura, e l'Ariosto 

 del Nota. Tuttavia non si può negare a questo dramma un 



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