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vittime della peste , che in allora spopolò Milano. Come qaivi 

 appunto si ricovrassero i Procaccini, adombratisi della fama de' 

 Caracci ; segne indi a discorrere della terz'epoca della scuola Lom- 

 barda^ e più dell' inflnenza de' maestri, i quali stanno sopra tUla 

 direzione delle scuole d'arti, inferendone come il Borromeo non 

 fornito di genio capace a promuovere una riforma nell'arte , co- 

 stretto a prestar fede agli altrui saggerimenti , desse il primo 

 erollo alla rovina delle arti in Lombardia , talché dovette dirsi 

 del Crespi , qoel che fa detto di Catone tra' Romani , ultimo de' 

 Lombardi. 



Non è a tacersi dell' illustrazione della Madonna, della Rosa , del 

 Sassoferrato , ove ci viene sapientemente chiarito, come non ap- 

 pena fossero sorte V arti in Italia alla voce del Cristianesimo , 

 l'azione dell'idea religiosa imprimesse novello carattere alla bel" 

 lezza , quel sublime insomma j cui non aggiunsero, né il potevano 

 gli stessi scalpelli di Sidone , di ^tene , di Corinto; e moltissimi 

 sono i tratti che di questa illustrazione, non che di tante altre 

 potrebbero citarsi a somma lode dell' autore quando il consentis- 

 sero i limiti cui siamo tenuti. 



Ottime pertanto sono le svariate biografiche nozioni., delle quali 

 sono ricche le illustrazioni de'quadri di paesi principalmente fiam- 

 minghi, e tra le migliori può dirsi quella di un paese di Gaspare 

 Poussin, del cui ingegno tnstituisce adeguato paragone con quello 

 del Claudio svelandoci in tutta la sua ampiezza le maniere da en- 

 trambi tenute. In tatto insomma è forza di costantemente ammi- 

 rare una sapiente critica , frutto di eletti studi e profonde inve- 

 stigazioni , non che una pronta sagacità nel temperare !a severità 

 di filosofici pensamenti alla dolcezza od all' impeto del più vivo 

 sentimento, pregi tatti che di continuo vincolano l'attenzione del 

 lettore. 



Cionullameno tenendo per controverse alcune opinioni dell'Aze- 

 glio , né potendo a quelle conformarci, non abbiamo creduto 

 inopportuno di farne soggetto di rapido esame nella certezza che 

 le poche nostre osservazioni nulla saranno per togliere al merito 

 dell'opera. 



Nell'illustrazione della tavola del Rubens rappresentante la Sacra 

 Famiglia , dice l'Azeglio come il bello del contorno stia in certo 

 modo a quello della tinta , come la bellezza morale alla fisica. 

 Ottimamente prova cosi fatta proposizione, ed è forza convenire seco 

 lui, che infiniti sono i requisiti, onde poter pregiare un'opera di 



