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E perocché s'avvidero, cVie que'Soggetti giganti slavano a disagio 

 nel letto di Procuste , in dhe gli volevano costringere , dispe- 

 rando gridarono, che tali soggetti non erano suscettivi di buona 

 tragedia. Con non migliore giudizio , poiché non conobbero, che 

 la grandezza d'un secolo non è quella d'un altro, e che il lin- 

 guaggio d' Ercole e di Teseo mal suonerebbe nella bocca di 



mento , della tazza awdenata ecc. Ma nella tragedia greca l'affetto 

 non nasce dall' arte di contrarii affetti , come in quelle d' Alfieri 

 e degli altri moderni ; modo certamente più facile di suscitarlo , ap- 

 punto come si suscita la favilla dalla selce dall' acciaro battuta. 

 Nelle tragedie greche l' affetto nasce dal tema : l' unica situazione 

 è quella del tema , quella che il fatto somministra : fuori- di quella 

 non se ne mendica alcuna. Il personaggio piange , s' adira non al- 

 trimente che V uomo si suppone aver fatto. Lo stesso potrebbe dirsi 

 dell' Antigone di Sofocle posta a confronto con quella d'Alfieri ■• in 

 questa molt'arte , e situazioni fortissime : in quella tutto semplicità. 

 JSell' Agamennone d'Alfieri la grande simulazione d'Egisto , l' amore 

 per esso di Clitennestra , i rimorsi di questa: Elettra che ama egual- 

 mente il padre e la madre , ed è in continuo timore per la vita 

 dell' uno e pel pudore dell' altra , lo scontrarsi che fanno sulla 

 scena Agamennone ed Egisto , tuttociò dà luogo a molte situazioni 

 suscettive di tragici affetti. In quello d' Eschilo niente di tutto que- 

 sto. Clitennestra sola medita la morte d' Agamennone , dissimula il 

 suo fiero proposito fino al momento dell' esecuzione. Riceve giuliva 

 r annunzio di Troja espugnata , ordina sagrificii in rendimento di 

 grazie, festeggia il reduce sovvertitore della città di Priamo , gli 

 stende sotto i piedi i tappeti assirj , lo conduce nelle interne stanze , 

 e mentre Cassandra rimasta di fuori, e invasa d' apollineo furoie , 

 profetizza sciagure alla casa d'Atreo , Clitennestra uccide Agamen- 

 none, Eppure chiunque ponga mente all'Agamennone d' Eschilo il tro- 

 verà più tragico di quel d'Alfieri. Questi, ne sembra , privò la sua 

 tragedia d' un grande ornamento , lasciando addietro il personag- 

 gio di Cassandra. L' Oreste è quella tragedia di soggetto greco , 

 che Alfieri ha saputo meglio imitare dagli antichi esemplari. Pure 

 in quanto alla forza tragica , cede , ne pare , in parecchi luoghi 

 alle Coefore d' Eschilo , e nella catastrofe anche all' Elettra di So- 

 focle. Nella semplicità poi della condotta è ad amendue le greche 

 di gran lunga inferióre. 



